Аналіз вірша Н. А. Некрасова » чиїду вночі по вулиці темної…» (1847). Лірика Некрасов Н. А

Аналіз вірша Н. А. Некрасова " чиїду вночі по вулиці темної..." (1847).
Стих " чиїду вночі по вулиці темної...", що викликало захоплений відгук сучасників Некрасова - Тургенєва, Бєлінського, Чернишевського, Писарєва й ін., - з одного боку, традиційно для самого поета, але, з іншого боку - принципово новаторське для російської поезії взагалі. Така його особливість, як сюжетність, і сам вибір сюжету - доля жінки в нелюдських соціальних умовах, які приводять її до падіння - не нові для поезії Некрасова (згадаємо хоча б стих "Коли з мороку заблужденья...", 1845). Однак самі сюжетність і вибір сюжету - порушення традиції, адже сюжет, особливо сюжет "низький", пов'язаний з убогістю, голодом і взагалі соціальними проблемами, - явище рідке для донекрасовской росіянці поезії. У цьому - один з основних проявів творчого методу Некрасова, заключавшегося в руйнуванні звичайних норм і канонів, у пародіюванні їх (як у багатьох інших його ранніх віршах, наприклад, "Сучасна ода" і "Колискова пісня", 1845, "У невідомій глухомані, у селі напівдикої...", 1846, "Моральна людина", 1847 і т.д.), тому що тільки так можна було завоювати собі гідне місце в російської поезії середини - початку першої половини XIX В., коли інтерес до поезії взагалі й, особливо, до традиційної поезії (Пушкіна, Жуковський, Лермонтов, Баратинський і їхні малозначні епігони), був дуже невисокий

Стих написаний чотиристопним дактилем (є два рядки тристопного дактиля) з перехресним римуванням (чергуються жіночі - непарні - і чоловічі - парні - закінчення). Вибір трискладового розміру - ще один прояв поетичного новаторства Некрасова, які стали одним з перших російських поетів, які активно вживали трехсложники, що наближали віршоване мовлення до розмовного, разом з тим збагачуючи поетичну мову. Стих складається із чотирьох частин різного розміру: перша частина - дванадцять віршів, друга й третя частини - по шістнадцяти віршів і четверта частина - вісім віршів, - що також є відмінною рисою Некрасовской поезії: подібний іррегулярний строфічний розподіл зустрічається в багатьох його віршах, наприклад, "Так, наше життя текло мятежно...", "Так це жарт? Мила моя..." (1850), "Муза" (1851), "Об листи жінки, нам милої!.." (1852) і т.д.. Така розбивка на строфи збігається із сюжетним членуванням: перша строфа - спогаду героя про колишньої улюблену до зустрічі з ним, друга - оповідання про смерть їхньої дитини, третя - оповідання про її падіння, четверта - знову думка про те, "де вона тепер".

У вірші зустрічаються приблизні й неточні рими: "рукою" - "мною", "темної" - "не лий", "заснемо" - "рядком", "вінцю" - "батькові" і т.д. - явище також рідке для російської поезії середини XIX В. і ставшее загальноприйнятим і широко використовуваним лише в поезії символістів і поетів XX сторіччя: А. А.Ахматовій, О. е.Мандельштама, В. В.Маяковського, С. А.Єсеніна й ін..

У спростування думки про "слабку форму" або "невигадливості" некрасовских віршів, що був досить розповсюдженим серед критиків-сучасників, однієї з особливостей цього вірша є досить витончена звукопись, що проходить через весь текст:

Звукопись ця виділяє кілька основних мотивів вірша, одночасно поєднуючи їх: тема долі, смерті, труни (звуки б, р, г, з'єднання Ср і рс, З - приголосний), тема любові, холоду, голоду, сліз, плачучи, "болісної думи" (звуки л и j, що сичать - згадаємо традиційну семантику цієї звукописи, наприклад в "Мцирі" Лермонтова). Добробут груп приголосних ("темної", "похмурий", "друг", "раптом", "бризи дощу", "пронизливо дзвінок", "удосталь поплакав" і т.д.) роблять плин віршованого мовлення переривчастим, утрудненим, підкреслюють трагізм описуваних подій

Інша характерна риса цього вірша - добробут заперечень: "друг беззахисний, хворого й бездомний", "з дитинства доля не злюбила тебе", "чоловік тобі випав негарний на частку", "не скорилася", "так не на радість зійшлася й із мною...", "він не змовкав", "сліз безрозсудних не лий", "ти не поспішала із сумним признаньем, // Я нічого не запитав", "усе без изъятья", "дарма завмруть" - також властивої поезії Некрасова, порівн., наприклад, стих "Муза" (1851):

Ні, Музи ласкаво співаючої й прекрасної

Не пам'ятаю над собою я пісні сладкогласной!

Вона гармонії чарівної не вчила,

У пелюшках у мене сопілки не забула,

Мрією неясної не хвилювала розум

І не була раптом захопленому погляду

І т. д.

Ці заперечення не тільки підкреслюють негативний вплив соціального середовища на долю людини, але й свідчення заперечення цього середовища поетом

Весь вірш побудований на декількох наскрізних мотивах, які проходять через його текст і зв'язують його воєдино, що підкреслюють його трагізм. По-перше, це мотив тьми, яким починається вірш: " чиїду вночі по вулиці темної, // Бури заслухаюся в похмурий день" - триваючий у другій частині в небагато зм'якшеній формі: "напівсвітло, напівтемрява", - потім підсилюється: "ставали темної"; ці слова безпосередньо передують оповіданню про смерть дитини; у третій частині цей мотив знову виникає, причому йому знову супроводжує його протилежність: "У кімнаті темної запалили вогник". Цікаво, що ця протилежність небагато знімається звукописью: "темної" - "вогник", що відсилає до другої частини, де "напівсвітло" і "напівтемрява" виступають як синоніми. Це проміжний стан між світлом і тьмою - характерна риса Петербурга в лірику Некрасова (а дія вірша розвертається саме в столиці, про що свідчать багато типу "петербурзькі" мотивів: вогкість, туман, дощ, та ж тьма, безвихідність щиросердечного стану героїв, смерть від голоду й убогості. Цей вірш ставиться до тих, про які.... сказав: "Якесь місто, явний з перших рядків, // Росте й віддається в кожному складі".), так само як і інших поетах і письменників, які розробляли "петербурзьку" тему

До мотиву тьми примикає найважливіша тема, також пов'язана з Петербургом, - тема ворожості природи щодо людини. Тема ця виражається в образах "бури", "дощу", "холодної" кімнати, у мотиві хвороби: епітет "хворий" проходить через весь вірш: "Друг беззахисний, хвор і бездомний", "хворий і голодний // Я сумував, знесилювався"; "була ти бліда й слабка" (хвороба, блідість і слабість зв'язані звукописью в єдиний фонетик-семантичний ряд). Відразу й мотив смерті: "умерла дитина", "завтра ми обоє // Так само глибоко й солодко заснемо" (жах і безвихідність життя героїв підкреслюється тим, що єдиний позитивний епітет, що зустрічається в цьому порівняно великому вірші, - "солодкий" - ставиться до смерті, а героїня, відправляється на панель, "причепурившись, нібито до вінця"), "три труни", "гробик дитині", "у труну поклали".

По-друге, це мотив дурня щиросердечного стану, злості: "зол був батько твій похмурий" (злість і хмарність тут взаємно доповнюють і підсилюють один одного), "чоловік тобі випав негарний на частку: // Зі скаженим характером, з важкою рукою", "купить хазяїн, із проклятьем, три труни", "у різних кутах ми сиділи тужно" (кут, вузькість простору - ще один "петербурзький" мотив), "похмурий і озлоблений я був" (знову об'єднання й взаємне збільшення двох понять), "зла боротьба". Всі люди, все світло озлоблені й ворожі другкдругу.

Далі, мотив бідності, убогості, голоду: "друг бездомний", "бедний був батько твій", "голодний", весь образ неопалюваної, "порожньої й холодної" кімнати, у якій живуть герої, така хоча б деталь: "пари від диханья хвилями ходив", "з голоду завтра ми обоє // заснемо", необхідність жінці торгувати собою, щоб купити "гробик дитині й вечеря батькові" (згадаємо Соню Мармеладову, що з'явиться менш чим через двадцять років після написання цього вірша: "А отут дітлахи голодні... а чтт отут п'єш і їли, коли й дітлахи-те по трьох дня кірки не бачать! Сонечка встала, надяг хусточку, наділу бурнусик і із квартири відправилася, а в дев'ятій годині й назад назад прийшла. Ні слівця при цьому не виговорила, хоча б глянула, лягла на ліжко особою до стінки, тільки плічка так тіло всі здригаються..." ("Злочин і покарання", ч. 1 гл. II). Сравн. у Некрасова: "Ти пішла мовчазно, // Причепурившись, нібито до вінця, Ти не поспішала із сумним признаньем, // Я нічого не запитав, // Тільки ми обоє дивилися з риданьем".), убогість бідолашна

Інший важливий мотив - тема самітності, беззахисності людини наодинці зі страшним, жорстоким миром: "друг беззахисний", "хто ж захистить тебе?" Туди ж ставиться й мотив байдужості людей до щирих причин трагедії:

Усе без изъятья

Ім'ям страшним тебе назвуть.

Нелюдськість навколишнього світу - основна причина страждань героїв


Загрузка...