Дейч А. Червоні й чорні
«Карл IX»
Карл IX . Він писав листівки, памфлети, друковані звертання до Французького театру. Театр дамочок і рабів, — викликував Шенье, — більше непридатний для людей і громадян. Блискучим драматичним поетам бракувало одного: про, зрозуміло, не генія; їм не вистачало теперішньої аудиторії. Якщо тиранія й рабство насмілюються ще показуватися відкрито, нехай засуджують їх зі сцени театру, суперничаючи з театром древніх Афін…
Джерело: Література Освіти )Підтримаєте мене у важкій діяльності, що я взяв на себе. Відтепер я нараховую в числі непримиренних ворогів всіх тих, які зобов’язані своїм існуванням становим забобонам і які з жалем згадують про часи кріпосництва. Я хочу мати в числі своїх друзів усіх, хто любить батьківщину, всіх теперішніх французів. Ви даєте великий приклад миру. Залишки феодального будинку незабаром зваляться під напором високих зборів, що ви представляєте. Ми побачимо, як зникнуть титули, антигромадські перегородки, безглузді розходження між людьми .
Джерело: Література Освіти )- все це викликало величезний інтерес до Карла IX . Самий сюжет трагедії жваво перегукувався із хвилюючими темами сучасності. Шенье зображував побиття гугенотів у знамениту Варфоломеевскую ніч 24 серпня 1572 року як плід інтриг придворної кліки й викривав фанатизм католицького духівництва й деспотизм королівської влади.
володаря, відданого народу, готового захищати його інтереси.
Не дивно, що трагедія Шенье, що гостро ставила проблему королівської влади і її відносини до народу, всполошила реакційний табір, що наполягав на безумовній забороні трагедії.
Джерело: Література Освіти )Карла IX . 19 вересня йшла трагедія Фонтенеля ерисия . Ледь здійнялася завіса, як у залі для глядачів піднявся шум і лементи:
— Карла Дев’ятого ! Вимагаємо Карла Дев’ятого ! Карла Дев’ятого !
актор, ЩоПеребував на сцені, Жерар наблизився до рампи й здивовано запитав у публіки, кого вона викликає: не чи автора нової трагедії?
Але із залу пролунали голоси:
— Ми хочемо бачити трагедію пана Шенье Карл Дев’ятий .
Остаточно розгубившись, Жерар залишив сцену. Його перемінив Флери.
Один із глядачів, піднявшись у партері, взяв слово:
— Ми вимагаємо постановки Карла Дев’ятого . Ця трагедія пана Шенье, наскільки ми знаємо, є в театрі. Чому ж ми її не бачимо на сцені?
— Високоповажні добродії, — сказав Флери із шанобливим уклоном, — Французька комедія рада задовольнити бажання своїх глядачів. Але ми ще не приступали до репетицій цієї п’єси, тому що дозвіл ще не отриманий.
Слова Флери привели в лють зал для глядачів. Пролунали голосні лементи:
— Не треба дозволу! До чорта дозвіл! Знову заговорив оратор з партеру.
— Навіщо дозвіл? Ера деспотизму цензури кінчається. Ми хочемо бачити й чути те, що нам подобається.
Голосні оплески пролунали у відповідь на цю репліку. Флери відповів:
— Що ж, ви наказуєте нам порушити закони, шановані нами протягом ста років?
— А хто встановив ці закони? — пролунали голоси із залу для глядачів.
Флери, відваживши низькі уклони, вийшов. Публіка заспокоїлася. Почалося подання.
Мер Парижа Байи, прийнявши делегацію акторів Французького театру, не зважився самоособисто дозволити постановку Карл IX . Він передав справу на розгляд загальних зборів представників Комуни Парижа. Потім справа перейшла в Установчі збори. Комісія із трьох осіб одержала доручення розглянути п’єсу.
Тим часом Шенье продовжував випускати листівки й відозви. Він призивав скинути ненависне ярмо інквізиції думки й об’єднати голосу, вимагаючи ім’ям волі якнайшвидшого подання Карла IX .
Нарешті, театр одержав дозвіл на постановку. Актори, що ще недавно протестували проти постановки Карла IX , примирилися з обставинами, що змусили їх погодитися. Які були ці обставини?
26 серпня 1789 року Збори прийняли Декларацію прав людину й громадянина . Ця декларація скасовувала феодальну власність на користь власності буржуазної й установлювала принципи буржуазної волі, визначаючи її як право робити все, що не шкодить іншому . Ця декларація вказувала, що закон може забороняти лише дії, шкідливі для суспільства .
Відповідно до основних положень Декларації були висунуто вимоги про знищення театральних монополій як феодального пережитку й про надання права відкриття нових театрів.
Таким чином, і в області театру був висунутий принцип вільної конкуренції. Французькому театру, якби він відмовився піти по шляху нового, революційного репертуару, загрожувала перспектива втратити глядачів. Очевидно, ця обставина змусила Молі, Флери й інших акторів з реакційного табору примиритися із введенням у репертуар Карла IX .
Акторський комітет Французького театру розподіляв ролі трагедії Шенье. Сен-фаль відмовився від ролі Карла IX. Він волів зіграти симпатичного Генріха Наваррского. Тальма без особливих утруднень одержав роль Карла IX.
Репетиції йшли посиленим темпом.
Тим часом на іншій, більше великій історичній сцені розгорталися значні події. У Версалі підготовлявся контрреволюційний переворот. Говорили, що Людовик XVI збирається бігти в Мец і звідти почати війну із заколотним Парижем. Робітники й міська біднота відчували важку потребу. У провінції відбувалися повстання, і це утрудняло підвіз хліба до столиці.
5 жовтня народ рушив у Версаль і змусив короля з’явитися в Париж. Установчі збори, що складалися здебільшого із привілейованих станів і верхівки фінансової й торговельної буржуазії, було налякано виступом паризьких мас. Воно стало піклуватися про те, щоб зберегти буржуазну й поміщицьку власність від порушників спокою й порядку .
Ці події негайно відбилися на долі нової постановки Французького театру. Зненацька комітет Французького театру одержав наступний витяг із протоколу загальних зборів Комуни Парижа від 12 жовтня 1789 року:
Загальні збори ухвалили рішення щодо речення одного громадянина скасувати й відстрочити оголошене в афішах подання трагедії під заголовком Карл IX . Мотивувалося це речення тим, що при тих обставинах, коли столиця щаслива приймати в себе найяснішого монарха й королівську сім’ю, кожний підданий прагне бачити мир, порядок і щастя в палаці наших королів; що необхідно спостерігати, щоб жодне театральне подання не могло породити почуттів, протилежних тим, які надихають підданих кращого й любимейшего з королів .
Мотивування заборони Карла IX характерні для настроїв Установчих зборів, боявшегося самостійного народного руху й у переважній більшості своєму настроєного монархічно. Збори мали потребу в королівській владі, тому що бачило в ній захист від напору широких мас. Та й у самих масах ще в цей період революції спостерігалося двоїсте відношення до короля й монархії. З одного боку, вони вважали короля іншому контрреволюційних дворян і попів; з іншого боку, у масах жила ще віра в доброго короля, на жаль, оточеного дурними радниками. Сам Шенье, автор Карла IX , ненависник тиранії й фанатизму, не виходив за межі буржуазного конституціоналізму й уважав, що лиха націй виникають від зіпсованості придворному кліки.
Нові зазіхання на трагедію Шенье не послабили волю драматурга. Він відповів листом, у якому вказував, що «Карл IХ повною мірою задовольняє вимогам моральності й не може вселити нічого, крім ненависті до фанатизму, тиранії, убивствам і міжусобним війнам.
У результаті нових турбот і хвилювань п’єса все-таки була дозволена до подання.
Карл IX уперше був поставлений 4 листопада 1789 року. Цей день став історичним. Партер, збуджений подіями, що відбувалися в п’єсі, наелектризований революційними ідеями, захоплено приймав полум’яні вірші Шенье.
Уперше був показаний і а сцені король, що віддає наказ винищувати своїх підданих, король, про яке ще так недавно із трибуни Національних зборів Мирабо кинув крилату фразу: Я бачу звідси вікно, через яке безславний Карл IX стріляв у своїх підданих, все злочин яких полягало в тім, що вони інакше служать богові, чим він .
Коли Тальма вимовив вустами Карла IX наступні вірші:
Я зрадив батьківщину, честь і закони потоптавши,
И громи негайно вб’ють порушника прав,-
Мирабо, що сидів у ложі, перший подав знак до рукоплесканиям. Вони відновили з подвоєною силою, коли Тальма продовжував:
Ця гробниця, Бастилії гне віковий.
Звалиться один раз під владною рукою.
Зал для глядачів прийшов у страшне хвилювання: глядачі в партері підхопилися зі своїх місць і зажадали повторення цих віршів.
Сучасники розповідають, що Дантон, що перебував у залі, сказав:
— Якщо Фігаро вбив знати, Карл Дев’ятий уб’є монархію.
Після закінчення спектаклю стали викликати автора.
Тальма, взявши під руку Шенье, підвів його до рампи. Публіка із тріумфом проводила автора до його житла.
Карл IX незмінно робив більші збори. Зал для глядачів бурхливо реагував на тиради проти фанатизму й королівської тиранії. Демократичні глядачі різко виражали своє обурення проти злочинних радників Карла IX і в особі Генріха Наваррского бачили прообраз ідеального монарха .
Аристократи бойкотували спектаклі. Брат короля надіслав рр. акторам королівської трупи повідомлення про те, що з наступаючого першого січня він відмовляється від своєї ложі в театрі.
У реакційних газетах, субсидованих королівським двором, з’явилися протести проти трагедії, написаної Шенье під диктування Плутона, причому чорнильницю тримав сам диявол .
Відповідаючи на люті атаки реакції, Шенье складав різкі віршовані памфлети:
Старі бари, блазні й попи, куртизанки —
Bсe на мене ополчилися.
Опозиція була безпомічна. Глядачі невпинно наповнювали театр.
виконанням ролі Карла IX. Дюгазон і г-жа Вестрис примикали до групи червоних. Сюди ж входили комік Гранмениль і Жак Граммон.
На стороні чорних, або аристократів, було керівне ядро трупи: Молі, Флери, Ноде, Сен-При, г-жи Конта, Рокур, Жоли.
Боротьба навколо Карла IX загострила політичні розбіжності між двома групами театру. Французька комедія втратилася заступництва короля. Паризький мер Байи розпоряджався в театрі, як хазяїн.
Наприкінці 1789 року делегація акторів відправилася до паризького мера для з’ясування взаємин між театром і міськими влада.
Чорні були чимало збентежені самим фактом відправлення делегації до нової влади в особі буржуазного міського керування. У мемуарах Флери ми знаходимо наступне зауваження: Треба зізнатися, що ми були досить принижені необхідністю йти в міське керування. Ми, власні актори короля, ми викликані до мера міста. Ми ніяк не могли освоїтися зі сполученням понять театру й міського керування .
У результаті переговорів акторської делегації з Байи було вирішено, що Французький театр перейменовується в Театр націй . На вимогу чорних, представлених у делегації більшістю, актори, приймаючи звання акторів Театру нації, у той же час зберігали за собою звання власних акторів короля .
Тим часом подання Карла IX тривали з неослабним успіхом. Після тридцять третього спектаклю Карл IX був заборонений.
Революційна громадськість не бажала примиритися із цією забороною. Партер неодноразово шаленів перед підняттям завіси, вимагаючи поновлення Карла IX .
Ища популярності в народу, вождь великої ліберальної буржуазії Мирабо, цей випадковий попутник революції, що незабаром став продажним агентом короля, організував у залі для глядачів Французького театру демонстрацію. Від імені депутатів Провансу він висунув вимогу поставити Карла IX .
У цей вечір, 21 липня 1790 року, був оголошений епименид . Коли піднялася завіса й на сцені вже перебували Ноде, Тальма й м-ль Ланж, сильний шум у залі для глядачів не дав можливості почати спектакль.
Як тільки публіка небагато стихла, зазвучав добре знайомий більшості парижан голосів Мирабо. Від імені провансальських депутатів він висунув вимогу поставити Карла IХ . Висунувшись до рампи, Ноде від імені французького театру заявив, що, до крайнього жалю, вимога почтеннейшей публіки нездійсненно, тому що г-жа Вестрис хвора, а Сен-При немає в Парижу. Ноде, бачачи настрій залу для глядачів, не зважився послатися на королівську заборону. Він зволів відговоритися технічними причинами.
Отут відбулося щось несподіване. Тальма, зробивши жест, що просить тиші, сказав:
— Громадяни, мадам Вестрис дійсно хвора, але я відповідаю за те, що вона буде грати й що вона дасть вам цей доказ свого патріотизму. Роль кардинала прочитають по зошиті.
Бурою рукоплесканий привітав зал для глядачів ця заява. Через два дні спектакль відбувся. Г-Жа Вестрис грала Катерину Медичи. Жак Граммон прочитав роль кардинала Лотарингского. Таким чином, червоні Французького театру здобули блискучу перемогу.
Після спектаклю, захоплено прийнятого публікою, за лаштунками розігралася бурхлива сцена.
Ноде, обсвистаний партером і розлютований учинком Тальма, накинувся на нього й ударив по особі.
Пішов виклик на дуель. Шенье й Палиссо — два драматурги — були секундантами Тальма.
Ноде й Тальма билися на пістолетах.
Страдавший сильною короткозорістю Тальма стояв на відстані двадцяти кроків від Ноде й не міг розглянути супротивника. Він непевно піднімав і опускав руку з пістолетом.
— Що ви шукаєте? — запитали Тальма секунданти.
— Я шукаю Ноде! — відповіла Тальма.
Тоді Ноде наблизився на кілька кроків. Пролунав постріл. Куля пролетіла мимо.
Ноде вистрілив у повітря.
Зовні інцидент був вичерпаний. Однак різкий настрій проти Тальма серед чорних не було розсіяно, воно накоплялося поволі.
У ній робилися компліменти глядачам, висловлювалися надії на їхню подальшу прихильність і намечались перспективи майбутнього сезону.
20 березня Дазенкур виголосив заключну промову, у якій указав на деякі конфлікти, що виникли останнім часом між партером і акторами. Представник реакційної частини трупи ремствував на те, що Французький театр піддається сумним нападкам .
Дазенкур додав до цього:
Заздре недоброжелательство, джерела якого ми дозволимо собі не викривати тут, хоче восторжествувати над нашими звичаями й протягом декількох місяців намагається стримати й обескуражить нашу запопадливість .
От на цю-те мовлення Дазенкура й зібрався відповісти Тальма. Він удався до темпераментного пера Шенье.
Джерело: Література Освіти )Не заперечую .
Проте керівництво театру доручило акторові Ноде скласти мовлення в традиційному стилі. І це мовлення було затверджено мером.
Шенье не заспокоївся на цьому. При повнім співчутті Тальма, він віддрукував у друкарні свій текст мовлення, додавши при цьому, що вона була забракована верхівкою театру:
Актори не допустили м. Тальма прочитати текст, що нижче друкується. Їм дали права громадянина, але вони бояться говорити, як громадяни. Деякі особи із Французької комедії одержимі духом аристократизму, але більші хвороби вимагають сильнодіючих ліків .
Летючки з мовленням, призначеної для Тальма, поширювалися по залі.
У них звучали патріотичні фрази, що далеко не відповідали настрою більшості акторів Французького театру:
У надрах великих націй народжується воля. Вона поширює свій вплив на всі сторони життя нашої батьківщини. Вона впливає на образотворчі мистецтва: сцена, назавжди врятована від оковів сваволі, стане тим, чим вона повинна бути, — школою вдач і волі. Уже не раз філософія піднімала свій голос на наших підмостках, але як він був стриманий і боязкий, коли поплічники тиранів у будь-який момент могли змусити його замовчати, коли невелика купка людей сміла обмежувати геній, коли один таємний наказ про арешт доводив розуму, на чиїй стороні сила .
Мовлення Тальма поширюється в залі, викликаючи порушення серед глядачів. А на сцені з’являється Ноде зі своїм порожнім, безбарвним мовленням. У ній є один демагогічний пасаж, кивок убік демократичного партеру: В інтересах найменш забезпечених глядачів у цьому сезоні їм буде дана можливість відвідувати спектаклі й бачити шедеври репертуару, тому що в залі буде влаштовано шістсот місць за зниженими цінами, причому додаткові місця нітрохи не стиснуть інших глядачів .
Ця обіцянка, втім, так і залишилося невиконаним.
на сцену й був насильно затриманий акторами, що стояли біля нього.
Цей день — 12 квітня 1790 року — провів різку грань між Тальма й червоними, з одного боку, і чорними — з іншої.
Розкол заглиблюється дуже швидко. Чорні, бажаючи всіляко очорнити Тальма в очах аристократичної частини глядачів, повели проти нього кампанію. Вони поширювали слух, що Тальма й Шенье, чествуемие патріотами-однодумцями, кричали: Актори — аристократи, і їх варто підняти на ліхтарі!
Історія з поновленням Карла IX , про яку було розказано вище, викликала посилення боротьби чорних проти Тальма. Вони затверджували, що Тальма в корисливих цілях організував демонстрацію марсельських патріотів, очолюваних Мирабо. Реакційна печатка підхопила цю неправду.
Тальма вирішив звернутися до Мирабо з наступним листом:
Пан, я прибігаю до вашої великодушності, щоб виправдатися в тих наклепницьких обвинуваченнях, які намагаються звести на мене вороги. Відповідно до їх твердження, не ви вимагали постановки Карла IX , а я сам інтригував, щоб змусити своїх товаришів відновити подання цієї п’єси. Продажні писаки привселюдно заявляють те, що підказує їм злість .
Мирабо не сповільнив відгукнутися:
Зрозуміло, пан, ви можете затверджувати, що я вимагав Карла IX від імені провансальських депутатів, що саме я наполягав на цьому поданні. Ви можете це затверджувати, тому що це правда, — і правда, який я пишаюся. Ворожість, що виявили добродії актори із цього приводу, якщо вірити принаймні слухам, доводить неповага до публіки й ґрунтується на доводах, що лежать поза їхньою компетенцією; не їм дано судити про те, чи є добуток, законно показане на сцені, бунтівницьким чи ні. Їхнє відношення до цього питання було найвищою мірою дивним і політично неприпустимим .
Мирабо закінчував лист наступними словами:
Як би там не було, обставини справи такі, і я охоче під ними підписуюся .
Ця переписка була опублікована й дала поштовх до нової полеміки між реакційною печаткою й революційною громадськістю. Викривальні статті, памфлети, брошури, що миттєво поширювалися по місту, люто нападали на Французький театр, дорікаючи його в негражданственности й різних злочинах проти націй. Дешозаль у памфлеті Донос на французьких комедіантів підкреслював реакційність керівної верхівки театру. Театр у своє виправдання випустив кілька листівок і памфлетів. Вони були дуже слабко аргументовані й великий успіх не мали.
У ту пору в залі для глядачів уже відбулося розшарування. Публіка лож помітно ріділа. У партер притікали нові, демократичні глядачі, зацікавлені політичною гостротою нового репертуару. Тому більшість залів для глядачів виявилося на стороні червоних.
було скомпрометувати патріотизм Тальма, зайвий раз образити й принизити його.
За цю справу узявся Ноде, що особливо ненавидів свого товариша по трупі. Він поширив наклеп про те, що в історичний день узяття Бастилії Тальма боягузливо заховався на горище, щоб не приймати участі у вуличних сутичках.
Тальма, завзято намагаючись викрити неправда, виставив зі своєї сторони свідків.
Тоді Ноде вдався до нового наклепу: він хвастав, що привселюдно побив Тальма й Шенье.
Шенье відповів листом у газетах. Він указував, що м. Ноде поширює неправдивих відомість про побиття Тальма й автора цього спростування. Це не відповідає дійсності, але її ж, — писав Шенье, — я змушений носити із собою пістолети для особистого захисту відтоді, як Карл IX зробив моїми ворогами всіх жалюгідних рабів, відтоді, як багато хто із цих жалюгідних рабів, користуючись непильністю закону й малодушністю влади, привселюдно хвастають, що вони стали страшенними бандитами .
Тальма відповів у свою чергу. Він повідомив читачів про тім насильстві, якому він піддався з боку Ноде, представника чорних Французького театру:
Уперше офіційно Тальма назвав своїх ворогів чорними. Цей термін був уже повсякденним для тих депутатів Зборів, які вважалися захисниками феодальних привілеїв і ворогами волі.