Гопман В. Л. «Література серйозна, значна, потрібна… «

Гопман В. Л. "Література серйозна, значна, потрібна... "

люди нашого часу гребують такими історіями. Їх так давно вже не розповідають, що мені здається, тепер вони можуть пролунати по-новому.

Санъюнтей енте ( 1839-1900) японський актор і письменник, автор класичної повісті про примар Пионовий ліхтар (1884)) чимало часу провести будинку. Для розваги читали вголос і обговорювали страшні історії про примар і криваві вбивства; модні в ті роки й широко друкувалися в журналах (кілька видань такого роду знайшли в котеджі, де жили Шеллі із дружиною). Якось Байрон запропонував друзям: давайте кожний напише по такій історії. Усе з ентузіазмом погодилися. Однак ні сам Байрон, ні Шеллі так нічого й не написали (за іншими відомостями Байрон написав уривок Поховання або Вампір - прим. Парфенов) зрозуміло, з іншої причини, чим Клер, що мала до літератури лише те відношення, що була коханкою Байрона. Але два інших учасники угоди поставилися до нього дуже серйозно. Вони написали по книзі: Мери Шеллі роман Франкенштейн, або Сучасний Прометей, а Полидори повість Вампір. Ніхто тоді не міг припустити, що ці добутки стануть віхами в розвитку того великого рукава світового літературного процесу, що одержав назву література жахів.) культурою, адже почуття страху одне з фундаментальних властивостей людської натури й, природно, воно не могло не відбитися в літературі.) плем'я готовий, які зруйнували античну культуру в Західній Європі) був синонімом середньовічного варварства. У другій половині XVIII століття починається відродження інтересу до середньовіччя і його культурі.) Готичний більше не означав варварський, але середньовічний, лицарський. Звідси й вибір місця дії готичних романів: руїни старих монастирів, замків і каплиць, підземелля, склепи. Верби, що ростуть у руїнах, більші чорні птахи, що облітають замки грозовий уночі при місяці, лементи сов У темних коридорах загадкові й страхаючі фігури в білому й у плащах з опущеними каптурами, зі свічами в руках) відбувся останній суд над відьмами. Уолпол рано почав цікавитися культурою середньовіччя й, маючи у своєму розпорядженні значний стан (він був сином прем'єр-міністра), побудував біля Лондона замок Строберри-Хилл у готичному стилі. Один раз Уолполу приснився сон: на поруччях сходів древнього замка (бути може, схожого на Строберри-Хилл) лежить гігантська рука в лицарській рукавичці. Прокинувшись, Уолпол кинувся записувати побачене. Так виник роман Замок Отранто) елементів будується більшість готичних романів.) романів. Уваги з них заслуговують деякі насамперед ті, котроие вийшли з-під пера чотирьох авторів: Ганни Редклиф, Вільяма Бекфорда, Метью Льюиса й Чарльза Р. Метьюрина.) остаточно не приїлися. Потрібний геній, подібний Редклиф, щоб терзати наші душі відчутним жахом - із цією оцінкою не можна не погодитися. Кращим романам Редклиф Удольфские таємниці (1794) і Італієць (1797) властив поетична атмосфера таємничого. Редклиф не прагне до ускладнення сюжету сила її не в закрученій інтризі, але в тонкому психологічному промальовуванні образів героїв, чиї щиросердечні переживання мистецьки співвіднесені з емоційними картинами природи. Найчастіше ми не бачимо, але відчуваємо щось, що лякає нас, почуваємо, що мир Редклиф пронизаний передчуттям жахливого

Зовсім інакше будується класичний добуток жанру роман Чернець Метью Грегори Льюиса ( 1775-1818). Льюис наголошує на накопиченні надприродних жахів, різних злочинів (аж до кровозмішення й матереубийства). Історія головного героя, ченця Амбросио, що погубив душу поклонінням Сатані, читалася, за свідченням сучасників, зі здриганням (чого, втім, автор і домагався). Близький цьому персонажу й головному героєві готичної східної казки Ватек (1786) Вільяма Бекфорда ( 1760-1844) халив Ватек. Марнославство, гординя, спрага насолод віддали його у владу демонічних сил, і він гине в полум'яних чертогах еблиса (Люцифер у мусульманській міфології).

За кілька десятиліть свого існування багато ходів і прийоми готичного роману перетворилися вштампи.

Кінець епохи готичного роману вінчає Мельмот-Блукач (1820) Чарльза Роберта Метьюрина ( 1782-1824) за словами А. С. Пушкіна, геніальний добуток. Роман віха в історії жанру схожий сам на готичний замок: добуток побудований складно, у ньому багато сюжетних ліній і діючих осіб. Основна тема роману безсмертя, що одержав герой, уклавши угоду з дияволом. Але щоб знайти вічне життя, Мельмот за умовами договору повинен замість своєї віддавати дияволові всі нові й нові душі

У змаганні на березі Женевського озера в 1816 році (із чого ми почали оповідання) брали участь п'ятеро, двоє з яких мали достатній літературний досвід. Але перемогла наймолодша й недосвідчена влитературе.

Втім, не могло, напевно, не позначитися, що Мери Шеллі була дочкою найвідоміших літераторів: Вільяма Годвина й Мері Уолстонкрафт.) природи. Однак створеному чудовиську немає місця у світі людей і перших жертв трагічного усвідомлення цього стають близькі вченого

Хоча повести Вампір Джона Вільяма Полидори ( 1795-1821) була уготована слава не така голосна, як роману Мери Шеллі, проте вона стала родоначальницею одного з основних напрямків у літературі жахів добутків про вампірів. З'явилася повість в 1819 році під ім'ям Байрона (насправді Байрон накидав кілька сторінок і охолонув до цього задуму, що реалізував Полидори). Шумний успіх Вампіра був обумовлений таємничою привабливістю образа головного героя й сюжетом історією вампіра-перевертня

Полидори ввів у літературу вампіра, але пугающе реальним його зробили два інших письменники й обоє по походженню ірландці: Джозеф Шеридан Ле Фаню, що випустив в 1871 році повість Кармилла (про жінку-вампирессе), і Брем Стокер, автор роману Дракула (1897). Брем Стокер ( 1847-1912) народився в Дубліні в рік виходу роману Томаса Пекетта Преста Вампір Варни - обширнейшего, близько 800 сторінок, твору, у свій час що читався, але англійську вампириану не обогатившего.

Стокер довгий час вивчав готичне мистецтво (у першу чергу, готичний роман) і взагалі мистецтво фантастичного й фольклор різних народів. Тому настільки ґрунтовно пророблена основа роману Дракула: у добутку використані легенди про вампірів, що існували в жителів східної Європи, а прообразом головного героя послужив румунський воєначальник XV століття Влад Тепеш, відомий своєю жорстокістю (недарма місцем дії Стокер вибрав загадкову тоді для англійців і не тільки для них Трансільванію).

Хоча готичний роман до середини XIX століття занепав, вплив його продовжувало зберігатися насамперед, в англійській літературі. В 1886 році Роберт Льюис Стивенсон випустив повість Дивна історія Джекила й містера Хайда - про трагічний розлам у людській душі, про розщеплення її на добру й злу сторони, про боротьбу свідомого й підсвідомого. Письменник звернувся до теми двійника, з'єднавши готичні мотиви й прийоми нового для літератури жанру наукової фантастики. Данина традиції готики віддали Оскар Уальд, Генрі Райдер Хаггард, Гилберт Кит Честертон, Артур Конан Дойль

Не менш плідним був вплив ідей і образів літератури жахів на інші європейські літератури. І насамперед на французьку. Роман Жака Казота ( 1719-1792) Закоханий диявол (1772) гідний зразок літературної готики: середньовічні руїни, криваві злочини, примари. Трагічна доля самого Казота виявилася схожої з атмосферою його добутків: письменник довгий час займався окультними науками, був пов'язаний з таємними суспільствами. Життя закінчило на ешафоті, обвинувачений в участі в роялістській змові Бальзак написала Шагреневу шкіру й Прощеного Мельмота в чималому ступені під впливом роману Метьюрина. Повести Шарля Нодье Смарра (1822), Теофіла Готьє Закохана покійниця (1836), п'єса Олександра Дюма Вампір продовжили вампирскую тему

Не менш багата готичними талантами німецька література, у якій у першу чергу треба назвати ернста Теодора Амадея Гофмана. Один із самих блискучих майстрів фантастики кошмарів і жахів, що відбиває темну сторону людської душ, Гофман часто звертався до прийомів готики. Найбільше яскраво це видно в романі Еліксир сатани (1815) і в Нічних повістях Піскова людина (1815) і Майорат (1817).

В Америці література жахів розвивалася багато в чому інакше, чим у Європі в силу історичної й культурної специфіки країни, та й до того ж предромантизм і романтизм виникли в США значно пізніше, ніж у Європі. У джерел цієї традиції в американській літературі перебував роман про потойбічний Коттона Метера Чудеса невидимого миру (1693), що вийшов рік по тому послу страти салемских відьом

Перший значний представник американського предромантизма Чарльз Брокден Браун. У романі Виланд (1798) Браун розповідає про героя, що став жертвою авантюриста-черевомовця; прийнявши голос того за глас божий, герой, що впав у релігійне божевілля, убиває свою дружину


Загрузка...