Кагарлицкий Ю. Великий роман і його творець

Кагарлицкий Ю. Великий роман і його творець.

Так з'явилося єдине доступне нам зображення великого романіста.) з очами, що сміються. Так, портрет достовірний. І тим більше дивний.) зложилася не просто. Але, як помітила родичка Фильдинга леді Мери Уортли Монтегю, "ніхто не вмів радуватися життю, як він; ніхто не мав для цього так мало підстав".) епопеї. Це була радість переможця. Але перемога далася нелегко, коштувала власного життя, та й завойована була в умовах несприятливих.) значний. У родовитості Фильдингам теж ніхто не відмовляв. Вони були те саме що графи Денби, що притязали на споріднення з Габсбургами. Пізніші дослідження, щоправда, спростували ці претензії. З'ясувалося, що графи Денби - з мужиків і в часи, коли Габсбурги пробиралися до імператорського престолу, орали землю й доїли корів. Але лондонське світське суспільство XVIII століття було зв'язано щодо цього свого роду круговою порукою й воліло не вдаватися в подробиці походження тої або іншої сім'ї. До того ж Фильдинги притязали по тимі часам на саму малість: скільки людей відбувалося, якщо вірити їхнім словам, прямо від Вільгельма Завойовника! Словом, сім'я знатна, що займає видне положення, усім відома.) на місяць, сім'я в провінції могла прожити п'ять років), не вистачало. Генерал Тил одружений другим шлюбом, у нього було дванадцять душ дітей, та й витрати світських панів були непорівнянні з витратами людей, що не належать до "суспільства". Важко було й інше: Генрі виявився об'єктом розбрату між батьком і бабкою по материнській лінії, що сперечалися про те, під чиєю опікою повинен перебувати хлопчик, і судилися через спадщину. Самому йому в бабусі було, мабуть, краще. Один раз він навіть утік до вий.) з'явився в Лондоні з комедією "Любов у різних масках". П'єсу зіграли в одному із двох провідних театрів Лондона, що не коштувало Фильдингу великої праці, але й не принесло особливого успіху. Молодого драматурга це, зважаючи на все, не занадто засмутило. Він був досить розумний, щоб не вважати себе закінченим літератором, і плани в нього були далекі. До цього часу батько призначив йому щорічний зміст, що, як говорив потім письменник, "вмел право виплачувати всякий, кому захочеться". Спочатку гроші, однак, надходили, і Фильдинг виїхав у Лейден учитися на філологічному факультеті, що вважався кращим у Європі. Через півтора року він, втім, залишився без засобів і повернувся в Англію.)"Чепурун з Темпла" (173ПРО), де розповідалося про пройдисвіта студенті, що посилав додому величезні рахунки на свічі, чорнило, пір'я, чим викликав жах у батьків - дитина може занедужати від таких завзятих занять! У тому ж році з'явилася комедія "Суддя в пастці" (ця п'єса ставилася на радянській сцені) - зразок досить сміливої соціальної сатири. Успіх зростав. І хоча Фильдинг вірно вгадав у собі талант комедіографа, він не відразу зрозумів, у якій саме специфічній формі зуміє створити свої сценічні шедеври. Питання вирішило великий успіх двох його нових п'єс.)"Авторський фарс" (1730). Але по-справжньому більшою подією стала друга - "Трагедія трагедій, або Життя й смерть Хлопчика-З-Пальчик Великого" (1731). Дія відбувалася при дворі короля Артура, де великий герой Хлопчик-З-Пальчик перемагав ворогів, закохував у себе велеток і принцес, але наприкінці гинув, з'їдений рудою коровою. Глядачі сміялися до упаду, але не одному тільки мистецьки оформленому сюжету й навіть не численним натякам на сучасність. Справа в тому, що Фильдинг склав свою комедію чи ледве не наполовину із цитат із чужих трагедій. Глядачі, смеявшиеся перед цим на фильдинговском " Хлопчику-З-Пальчик", приходили потім на подання якої-небудь сучасної трагедії й з жахом почували, що їх тягне так само точно реагувати на найтрагічніші тиради найтрагічніших героїв... XVIII століття в Англії був століттям комедії, а не трагедії, але ніяк не міг сам собі в цьому зізнатися. Фильдинг йому в цьому допоміг.)" Хлопчика-З-Пальчик". Великий сатирик не міг не побачити, як близький йому молодий драматург. Фильдинговская пародія була те саме що пародії, які Свифт зі своїми друзями Геем, Попом і Арбетнотом випускав від імені якогось Мартіна Скриблеруса (ті є Мартіна Писаки). Про те, що чисто літературною пародією справа там не обмежувалася, свідчить досить переконливий факт - саме в надрах цієї художньої полеміки зародився задум "Подорожей Гулливера". Так тепер і Фильдинг (а він демонстративно прийняв псевдонім "Мартін Скриблерус Секундус", тобто Другий Мартін Писака) досягав на більше, ніж літературні авторитети. Його п'єса була звернена проти так званої "героїчної трагедії" - трагедії барочної користі, що зложилася в
Англії в XVII столітті. Але при цьому Фильдинг із особливим задоволенням знущався з поняття "великої людини". Хлопчик-з-пальчик Великий! Саме це ім'я служило осміянню монархів і завойовників, превозносимих офіційною історіографією

Соціальна й політична критика в п'єсах Фильдинга, як неважко побачити, усе наростала. Життя давало для цього чудовий матеріал.)"Великий бунт" сорокових років XVII століття й диктатура Оливера Кромвеля закінчилися реставрацією династії Стюартов і новим їхнім вигнанням в 1688 році. Англія тепер жила в умовах класового миру, досягнутого в результаті компромісу між новим дворянством і буржуазією. Це стан замиренности переривалося тільки новими спробами реставрації Стюартов, у загальному-те заздалегідь приреченими на провал. Масових же народних рухів Англія часів Фильдинга не знала.) це у своїх добутках), що бідність наклала на людей не менші пута, чим тиранія. І хіба зникла тиранія звичаю й тиранство поміщиків і взагалі всіх влада імущих? Про щастя англійців було сказано до цього часу багато слів. Фильдинг задався метою розвідати, що криється під цими словами. Він приводить в Англію Дон Кихота, щоб разом з Лицарем Сумного Образа остраненним поглядом подивитися на англійські порядки й жахнутися англійським чудовиськам - сквайрам, мерам, трактирникам ("Дон Кихот в Англії"), відвідує разом із глядачами вибори, вірніше, репетицію комедії за назвою "Вибори" ("Пасквин"), робить огляд моральних, соціальних і культурних "цінностей" століття в комедії "Історичний календар за 1736 рік".) з таким впливовим драматургом і театральним діячем, як Колі Сиббер, протягом багатьох лет руководившим одним із двох монопольних театрів Лондона. Але ці літературні битви були ніщо в порівнянні з ударом, що обрушився на нього в 1737 році.)"Закон про ліцензії", спеціально спрямований проти Фильдинга. Англія ніколи не була цілком вільна від театральної цензури; на втручання державної влади в питання репертуару ремствував навіть Колі Сиббер у своїх спогадах. Але за новим законом цензура одержувала правове підкріплення й могла втручатися в роботу не одних тільки монопольних ("королівських") театрів, як колись, але й всіх інших. Крім того, театри повинні були обзавестися спеціальними урядовими ліцензіями. Без цього вони підлягали закриттю


Загрузка...