Мокульский С. Історія західноєвропейського театру , т. 2. Карло Гоцци

Мокульский С. Історія західноєвропейського театру, т. 2.
Карло Гоцци.

КАРЛО ГОЦЦИ)shy;ного характеру, то боротьба Гольдони й Гоцци мала, навпроти, глибоко принциповий характер і була своєрідним відбиттям політичної боротьби між прихильниками й проshy;тивниками буржуазного просвітительства в Італії XVIII веshy;ка. У творчості Карло Гоцци культура венеціанської аристоshy;кратии знайшла винятково яскраве художнє виражеshy;ние, спрямоване своїм вістрям проти спроб буржуазії заволодіти командними позиціями в області театру.)-1806) був венеціанським патрицієм, що носив титул графа (У купецькій Венеції графський титул могли носити тільки ті патриshy;ции, які мали маєтку на "твердій землі", тобто у Венеціанській області.). Він походив зі збіднілої ариshy;стократической сім'ї, безладної й непрактичної, растраshy;тившей своє ніколи великий стан. Вічні сварки й дрязги в сім'ї рано спонукали Гоцци шукати собі самостійного поshy;ложения. У віці двадцяти років Гоцци надійшов на військову службу, що відповідає його патриціанському званню, і відправився в Далмацію. Однак військова кар'єра довелася Гоцци не по душі, і він незабаром, в 1744 році, вернувся у Венецію. Повернувшись додому, він застав у рідному будинку картину повного руйнування. Він вирішив зайнятися порятунком останніх залишків родового майна. Протягом багатьох лет Гоцци вів судові процеси, викуповував закладені будинки, ремонтував їх і нарешті забезпечив собі й своїм близьким деякий доshy;статок. Цей невеликий статок дав йому можливість заниshy;маться поезією й театром.)shy;ственним у сім'ї Карло Гоцци. Його брат Гаспаро Гоцци був видним письменником, журналістом і драматургом, одруженим на поетесі Луїзі Бергалли, що належала до знаменитого Арshy;кадской академії. Незважаючи на гарячу любов до поезії, Карло Гоцци не став, однак, подібно своєму братові, професshy;сиональним літератором. Цьому заважали його аристократичні забобони й, зокрема, презирство до "продажного" писаshy;тельскому праці.) арте, що він уважав "гордістю Італії".)shy;ределенную політичну подкладку. Переконаний аристократ, Гоцци вболівав про занепад і руйнування свого класу, про втрату їм політичної й культурної гегемонії в Італії й, у частноshy;сти, у Венеції. Наступаюча буржуазія представлялася Гоцци "юрбою торгашів і маклерів". Гоцци ненавидів всі идеологиshy;ческие плину, спрямовані проти старого феодального миshy;ра. - Особливо пекучу ненависть випробовував він до філософії французьких просвітителів і, зокрема, до Вольтера, котороshy;го так почитав Гольдони. Ненависть до вольтерианству порождаshy;ла в Гоцци шовіністичне заперечення всього вихідного із Франції, до французьких мод включно. Із протесту проти офранцужування Гоцци протягом тридцяти п'яти років не меshy;нял перуки й пряжок на туфлях. Він уникав бувати у світському суспільстві й вів відокремлене життя. Він визнавав тільки обshy;щество акторів, які, як йому здавалося, були далекі новим віянням. Постійно спілкуючись із акторами, він йитался підняти їхній моральний рівень і безоплатно писав для них свої добутки. Він всіма способами намагався підтримати комеshy;дию дель арте, з якої боролися Гольдони й Кьяри.)- Академії Гранел-Лісочків, заснованої в 1747 році венеціанським патрицієм Так-Ниеле Фарсетти як спадкоємиця знаменитої флорентийshy;ской Академії делла Круска (заснована в 1582 р.), що мала метою дотримувати чистоту італійської літературної мови. Анаshy;логічне завдання поставила собі також Академія Гранеллесков, що сполучила охорону національних традицій у літературі з отshy;рицанием нових іноземних віянь у венеціанської литературshy;ний і громадського життя.)shy;чи на своїх засіданнях урочистий, пихатий стиль, приshy;сущий італійським поетичним академіям XVII-XVIII століть. Сміху заради Гранеллески обрали своїм головою бездарного поета, абата Джузеппе Сакеллари, що славився у Венеції своєю дурістю. Бідного абата саджали на надзвичайно високий стілець, що нібито належав ніколи знаменитому флорентійському критикові Пьетро Бембо; на голову абатові надеshy;вали вінок з листів капусти й салату, а на шию вішали тяжеshy;лую залізний ланцюг. У знак його відмінності від рядових членів академії Сакеллари подавали влітку гарячий чай, а взимку морозиво. Сакеллари був жертвою всякого роду мистифиshy;каций. Його запевняли, наприклад, що прусский король Фрідріх II, султан турецький і шах перський побажали бути членами акаshy;демии, після чого він самим серйозним образом ставив на голоshy;совання їхньої кандидатури.)"зерно", "насіння" і "чепуshy;ха") і прізвиська, прийняті членами Академії, мали двуshy;смисленний характер; так, наприклад, Карло Гоцци носив
тут прізвисько il Solitario, що означає одночасно "пустельник" і "солітер". Такий же блазнівський, пародійний характер мали друковані видання академії, що виходили під солідним назваshy;нием "Праці Академії Гранеллесков", але що представляли соshy;бій летучі листки, заповнені комічними алегоріями й кілкими сатирами, спрямованими проти дурних поетів. Поshy;лемические прийоми, якими користувався Гоцци у своєї борьshy;бе з Гольдони й Кьяри, були підказані його приналежністю до академії Гранеллесков і витримані в тоні, що панував у цій блазнівській літературній організації.)shy;тантами, що не залишили значного сліду в літературі. Одshy;нако серед них були три видатні письменники - Карло й Гаспаро Гоцци й Джузеппе Баретти. Наявність у складі Акадеshy;мии Гранеллесков останніх двох авторів, що примикали до проshy;светительскому табору, може здатися дивним. Анshy;гломания Гаспаро Гоцци, наслідувача Аддисона, і Баретти, поshy;читача Шекспіра, що прожило кілька років в Англії, явно розходилася з націоналістичними установками Гранеллесков. Гаспаро Гоцци потрапив в Академію через свого брата Карло, з яким він перебував у великій дружбі. Це не заважало йому, однак, підтримувати також приятельські відносини з Гольдоshy;ні, захищати його від нападок ворогів і робити йому різні послуги після від'їзду Гольдони у Францію. Баретти, напроshy;тив, зв'язувала із Гранеллесками головним чином кампанія, що вони вели проти Гольдони. Незважаючи на свої просвеshy;тительские погляди, Баретти був одним із самих лютих ворогів просвітителя Гольдони; він присвятив чимало сторінок у своєму "Літературному бичі" викриттю "плебеизма" Гольдони, любовного зображення їм побуту всяких "каналий", начебто гонshy;дольеров.

Гранеллески виділяли Гольдони серед всіх ненависних їм представників новаторства, тому що бачили в ньому найбільш талановитого провідника просвітительських ідей в італійському театрі. Поряд з Гольдони вони воювали також з Кьяри, тому що він, незважаючи на менше дарування, у деяких питаннях стояв на тих же позиціях, що й Гольдони. Гранеллески системаshy;тически обстрілювали Гольдони й Кьяри в згадані вище "Працях Академії Гранеллесков". Заполнявшие ці "Праці" пародії й памфлети були спрямовані проти Гольдони й Кьяри, а також проти венеціанської публіки, захопленої їхніми п'єсами. Одним з основних співробітників цих "Праць", вихоshy;дивших анонімно, був Карло Гоцци, натхненник всієї кампаshy;нии проти Гольдони й Кьяри.

Не задовольняючись анонімними випадами проти ненавистshy;них драматургів, Гоцци оголосив їм в 1757 році відкриту войshy;ну, випустивши сатиричний альманах у віршах, що містить огляд подій минулого року, під дивною назвою "Тартана впливів на високосний 1756 рік". Тут він висмеиshy;вал Гольдони й Кьяри, наслідувати манеру гумористичних поshy;етов XV століття Пульчи й Буркьелло, що писали так званим бурлескним стилем. За "Тартаной впливів" пішли друshy;гие сатиричні вірші Гоцци аналогічного містячи ния, у тому числі сатирико-гумористична поема у дванадцяти піснях "Причудница Марфиза" (1761 -1768). У всіх своїх памфлетах Гоцци дорікав Гольдони й Кьяри в тім, що вони гоshy;няются за сценічним успіхом, сліпо підкоряються смакам толshy;пи, вносять у свої п'єси сентиментальність і грубий натураshy;лизм, головне ж - знищують національну комедію масок, рабськи наслідуючи іноземним (головним чином, французьким) зразкам

Нападаючи однаково люто на обох "узурпаторів", Гоцshy;ци, як тонкий знавець мистецтва, робив між ними розходження. Він віддавав честь таланту Гольдони, елементам справжнього коshy;мизма, правди й природності в його п'єсах, але тим ожесточенshy;її боровся з його впливом на венеціанську публіку. Кьяри ж він уважав не дуже серйозним супротивником і незабаром припинив нападки на нього


Загрузка...