Поетичне новаторство ранньої лірики В. Маяковського

Поетичне новаторство ранньої лірики В. Маяковського

Вище хрестів і труб,

Хрещений у вогні й димі,

Архангел - важко ступ -

Здорово в сторіччях, Володимир!

М. Цветаева

Уперше в літературу Маяковський увійшов з появою маніфесту "Ляпас суспільному смаку", у якому викладається програма футуристів. Маяковський не просто входить у літературу, він уривається, вносить корінні зміни. У маніфесті говориться що футуристи - "особа нашого часу", пропонують "зняти Пушкіна, Достоєвського, Толстого й інших з пароплава сучасності". Повідомляють "непереборну ненависть до існуючого до них мові". Вимагають "збільшення словника в його обсязі довільними й мимовільними словами", усвідомлюючи тим самим " слово-нововведення".

Футуризм дуже вплинув на ранню творчість В. Маяковського. Як " слово-нововведення" поет, використовуючи традиційні способи утворення слів, створює свої, нові форми: знущаюся, декабрий вечір, любеночек, наслезненние ока, дощ обридал і інші

Корінну зміну вніс Маяковський у техніку російського вірша. Він установив нові методи римування, які близькі до ораторського слова. У своїй статті "Як робити вірші?" Маяковський писав, що саме характерне слово він ставить у кінець рядка й підбирає до нього риму

Маяковський піднімає так званий силабо-тонічний вірш, установлений реформою В. Тредиаковского на початку ХVШ сторіччя, і створює тонічне віршування, у якому довжина вірша визначається кількістю полноударних слів

Маяковський використовує сходову будову вірша, де кожне слово - "сходинка" - має логічний наголос і містить певне значеннєве навантаження

Уживаючи, на перший погляд, звичайні лексичні одиниці, іноді з новими формами утворення, Маяковський зумів створити приголомшуючі метафори: "груди ис-пешеходили", тобто виходили взад і вперед, уздовж і поперек. Часто приголомшуюча метафора розвертається у всю строфу:

От - я,

Весь

Біль і ушиб.

Вам заповім я сад фруктовий моєї великої душі

Практично в кожному творі Маяковського у великій кількості втримуються метафори - приголомшуючі, що упредметнюють, розгорнуті; різні порівняння - "На ланцюжку Папомона поведу, як мопса" і інші, неологізми, гіперболи, рідше - прийом контактного повтору ("Слава, Слава, Слава героям!!!")

У тематиці всіх ранніх добутків В. Маяковського є щось загальне: людина великої любові, страсті, людина "для серця" виявляється непотрібним, недоречним, осміяним. У них - лемент болю, розпачу, прокльону через неправду й підлість навколишнього світу. Поет чекаючи появи теперішньої людини: "Снову, тоскою до людей ведений, іду...". У поета "туга до людей", тяга до людини; але от, оглядаючись по сторонах, він бачить, що перед ним замість людини - якась дивна істота, позбавлена людського виду:

Два аршини безликого розоватого тесту:

Хоча б мітка була в куточку вишита

Немає осіб, немає людей - така основна думка багатьох віршів раннього Маяковського

Через годину звідси в чистий провулок

Витече по людині ваш обрезклий жир...

Жирні, лискучі істоти представляють масу навколишніх

Якщо Блок в "Танцях смерті" писав: "Як важко мерцеві серед людей...", те про традицію молодого Маяковського можна сказати: як важко серед мерців живому. екстраверт Маяковський звертається до людей, але не знаходить розуміння. У цей період частка поета - характерно загострене почуття самітності, близьке до лермонтовскому або есенинскому. Тільки якщо в Єсеніна - "я один... і розбите дзеркало" - це трагічний фінал життя, то в Маяковського "бруківка моєї душі з'їждженої" - трагічний початок. Єсенін прийшов до нас із природною, природною гармонією, але або йде з нею Маяковський? І з або гармонією?

Всі частіше в ранній ліриці проступають тюремні обриси, позначається образ "життя - в'язниця", виникають асоціації, які несуть думка про несвободу: бог, пійманий арканом у небі; городові, розп'яті перехрестям

У вірші "До всьому" цей образ розростається до величезних розмірів:

... вся земля -

Каторжник

З наполовину виголеної сонцем главою!

Життя в ранніх віршах Маяковського - невоєнними, закованими, перекресленими тюремними ґратами

Полжизни пройшло, тепер не вирвешся...

... я вплену.

Немає мені викупу

Окувала земля, окаянна

Я б усіх у жбви моєї викуповував,

Так у вдома залісений океан її!

Життя заточена, "океан любові" обнесені у вдома - такий з'являється дійсність у ранній поезії Маяковського

Разом з образом в'язниці, "загону", закованої землі розвивається у творчості Маяковського інший образ, спочатку трагічно пофарбований, - образ сонця

Сонце в раннього Маяковського часто з'являється в темному світлі. Сонце - мучитель, що проливає кров людей; сонце, тільки-но просочившись у крихітну щілинку, "як маленька гнійна ранка", відразу ховається, тьмяніє, переможене мороком, тіснотою. Сонце - "піднебінь самодержець", жирних і рудий, що виїжджає "по стежках дахів".

Ранньому Маяковському ввижалися "косі вилиці океану", він мріяв про неосяжні простори життя. Образ океану, як і образ сонця в ранні роки творчості, внутрішньо скований, невоєнний. Як сонце закрите ґратами, так і океан затиснені втиски.

Любов громадини, "сфінкса" Маяковського - грандіозна, більша:

Любов мою,

Як апостол під час воно,

По тисячі тисяч рознесу доріг

Поет "прекрасно хворий", у нього "пожежа серця". У поемі "Хмара в штанях" любов необхідна, вона прекрасна, навіть якщо приносить біль:

...крізь життя я тягну

Мільйони величезних чистих любовей

И мільйон маленьких брудних люблять

В " Флейті-Хребті" звучать ноти розпачу; руйнування спрямоване на самого себе: "Однаково я знаю, я незабаром здохну".

У вірші "До всього" Маяковський, називаючи себе "найбільшим Дон-Кихотом" говорить:

Любов!

Тільки в моєму

Збудженому мозку була ти!

Була... Любов іде. І в поемі "Війна й мир" поет боїться оступитися, втратити що залишилося:

Оступлюся -

И останньої любовишки кроха

Навіки кане в димний вир

У поемі "Людин" Маяковський - у полум'ї любові

... тільки

Біль моя

Острей -

Коштую вогнем обвіє,

На багатті, що не згоряє,

Немислимої любові

Багаття що не згоряє, але любов немислима, а біль - всі острей...

И Маяковський кидається в іншу стихію. Від теми любові переходить до теми мистецтва,, поета, його творчості

У віршах цієї теми Маяковський говорить про неприборканість, вола творчої фантазії. Заявляє, що він не такий, як усе. Його фантазія здатна перевернути мир:

Ноктюрн зіграти

Могли б

На флейті ринв?

Герой кидає виклик: він - "безцінних слів марнотрат і розтринькувачів". Поет чистий, але не захищений від бруду навколишніх, які видерлися "на метелика поетиного серця".

У вірші "Агов" ясно видно, що фантазія поета дійсно не знає границю:

Агов!

Людина,

Землю саму

Клич на вальс!

У вірші " Поет-Робітник" Маяковський доводить, що робота поета така ж, як і робота токарі, поет - теж "фабрика", деревообробника - і глав людських обробляємо дуби, риболовля - "людей живих ловити, а не риб", коваля - "мозки шліфуємо рашпілем мови". І для Маяковського немає різниці між техніком і поетом. Вони рівні

Серця - такі ж мотори

Душу - такий же хитрий двигун

Поезія - головна, провідна тема для молодого Маяковського

Я хочу однієї отрути -

Пити й пити вірші

Поезія й життя поета нерозривно зв'язані

Бачите -

Цвяхами слів

Прибитий до паперу я

У поемі " Флейта-Хребет" Маяковський оцінює свою творчість як щось вище, нелюдське:

Забуду рік, день, число

Замкнуся самотній з аркушем паперу я,

Дійся, прояснених стражданням слів

Нелюдська магія

И вся поезія раннього Маяковського - це фантастична, неземна, "нелюдська магія".


Загрузка...