Соколів В. Д. Вічні сюжети
Стендаль. Червоне й чорне
Джерело: Література Освіти )lt;Червоне й черноеgt; —і про любов і смерть Жюльена Сореля — молодого провінціал з непомірними амбіціями —і побачив світло в 1831 році. Найважливішим джерелом для цього роману була так звана справа Берті, потрясшее французьку публіку в 1827 році. Молодий син ремісника вбив свою коханку, щоб відомстити за те, що вона встала на шляху його кар’єри.)»Пармской обителі» йому вистачило місяця, приблизно стільки ж писалося й «Червоне й чорне»). Потрібно, однак, урахувати, що Стендаль все життя вів щоденник, скоріше вигадану романну, чим дійсну історію свого життя, робив психологічні й соціальні замальовки, продумуючи їх і вертаючись до улюблених тем по многу раз. Він з повним правом на питання, яка в нього професія, відповідав: «Спостерігати за поводженням людського серця». Так що весь матеріал у нього був під рукою, і роман скоріше складався із завжди готових блоків, чим писався.)lt;Хроніка XIX векаgt;: у ньому Стендаль малює широку картину французького суспільства напередодні Липневої революції 1830. Сучасна письменникові критика саме так простодушно прийняла й роман, прийнявши на віру його підзаголовок: рецензенти по більшій частині вправлялися в перетяганні каната —і вірно або невірно описав Стендаль Францію 1830 року. Особливий упор робився на характер головного персонажа. Більшість дорікала письменника в аморальності й наклепі на молоде французьке покоління, але були й доброзичливі відкликання. «У характері Жюльена є монструазние риси, яких кожний визнає типовість, але які вселяють відразу» —і писала в листопаді 1831 «Паризьке ревю».) у пошуках ім’я Стендаля. Сам письменник нехтував публіку. Він говорив, що пише для деяких («To the Happy Few.» —і саме так, англійською мовою, закінчував він кожний свій роман). Публіка відповідала йому взаємністю
Читачів, як і батьків, не вибирають, але якби Стендаль це робив свідомо, важко припустити, щоб його вибір був більше вдалим. Тому що «серед деяких щасливих» суцільно минулого письменники, філософи, історики. Стендалем захоплювалися Бальзак, Гюго, Сент-Бев (напевно, самий впливовий літературний критик того часу). А Проспер Мериме, особа наближена до імператора Наполеонові III, видав 1856-1857 гг повне зібрання творів Стендаля, а роком пізніше і його переписку. Природно, після цього письменник не був письменник залишений увагою самих вишуканих літературних братій, так що згодом і читачів привчили думати, що він, дійсно, великий письменник
Російською мовою перші уривки із творів Стендаля з’явилися лише в 1883 році, однак знайомство утворених шарів, для яких французький не представляв ніякої перешкоди читанню, почалося набагато раніше. Таки зло поставився до письменника Лев Толстой. В «Війні й світі» французький офіцер досаждає протягом декількох годин Пьеру Безухову оповіданням про свої любовні пригоди, переказуючи при цьому сюжет стендалевского роману. Лев Толстої резюмує: є любов платонічна і є любов чисто тваринна. Французи, настроєні винятково на поклонінні спідниці, нехтують першу як дурість, а другу, як гідну тільки бидла. Тому вони видумують якийсь особливий, заплутаний сорт любові з різними заморочками й прибамбасами, і от цю-ту любов і оспівує Стендаль.
XX століття віддало Стендалю славою повною мірою. Його добутки перекладені всіма мовами, і продовжують переводиться дотепер. В 1933 у Гренобле, у квартирі, де народився Анри Бейль, був створений Музей Стендаля. Дослідники вивчають його уздовж і поперек. Хтось А. Мартино випустив «Календар Стендаля» — теперішній календар всього його життя, день за вдень, іноді навіть із фіксацією годин, і все підкріплено найсумліннійшою бібліографією
Французький письменник уникав діалогів, воліючи їм опису, тому він досить важко піддається інсценівкам і екранізаціям. Проте одна із класичних екранізацій світового кінематографа створена саме по 2-м знаменитим романам Стендаля. Ідею екранізувати романи Стендаля (уперше у французькому кіно) режисер Отан-Лара виношувала дванадцять років. «Червоне й чорне», один із цих фільмів, відзначений Премії Французького синдикату кінокритиків, викликав спори в середовищі шанувальників творчості письменника. Картина вийшла вдвічі длиннее звичайного метражу й для прокату була розбита на дві серії. Жерар Филип в lt;Червоному й черномgt; створює двоїстий образ: перед нами кар’єрист, готовий домагатися положення в суспільстві, використовуючи прихильність жінок, і одночасно розумна, щира, жагуча, захоплива людина, гідна любові й поваги. Часом здається, що актор і його герой — одне ціле
Не залишився осторонь і наш кінематограф. В 1976 свою лепту в екранізацію знаменитого роману вніс С. Герасимов. Приведемо відкликання одного із глядачів: «Усе, що зробив С. Герасимов — це класика, гідна замилування. Не став виключенням і цей фільм. Абсолютно точне влучення — Н. Еременко — це теперішній Жюльен Сорель, і ніякий Жерар Филип у французькій версії не може з ним зрівнятися. Можна посперечатися щодо вибору Н. Бондарчук на роль пані де Реналь. А от Белохвостикова ніяк не тягне на мадемуазель де ля Моль. Ну некрасива вона — і всі отут. А по романі повинна бути дуже гарна. Крім того, вона, по-моєму, погано грає. Відмінними акторськими роботами я вважаю виконання ролі маркіза де ля Моль Глібом Стриженовим. Цей актор виявився в тіні свого красеня брата, і режисери не помітили, що актор він блискучий, що заслуговує кращої долі, чим та, що приготувала йому доля. Серед акторів не зазначений Євгеній Оболенський, що зіграв роль єпископа, що подарував Жюльену Тацита».
Викликали також певний інтерес телевізійна екранізації П. Кардиналя в 1961 і франко-італійський фільм Верхейга 1998 року
Особою популярністю Стендаль користується у філософів. Образ Ж. Сореля дає масу їм масу їжу для міркувань. «Стендаль має неоціненне достоїнство подвійного психологічного життя… Нарешті він щирий атеїст, що дуже рідко зустрічається у Франції, якщо зустрічається взагалі. Я навіть небагато заздрю Стендалю. Він украв у мене кращу фразу, що тільки може видумати атеїста ‘Єдиний прийменник для думки про Бога, це усвідомлювати, що він не існує'» (Ницще).
Герой п’єси Сартра «Брудні руки» мерзотник і професійний убивця Гуго (чомусь комуніст по партійній приналежності) вибираючи для себе псевдонім, на якийсь час зупиняється на Сореле, що йому імпонує своєю моральною безвідповідальністю.)»Обман, бажання й роман», що ілюструє стендалевским романом. По його думці у відносинах між людьми завжди є присутнім третій. Жюльен Сорель завойовує Матильду, маючи на увазі досадити г-же де Реналь. Він убиває останню, думаючи про реакцію Матильди, він прагне до успіху у вищому суспільстві, щоб відкрито показати тому своє презирство
Здається, надалі надалі Стендаль буде надихати філософів на самі екстравагантні теорії