Традиційне й новаторське в одному з добутків російської літератури xix сторіччя

Традиційне й новаторське в одному з добутків російської літератури xix сторіччя

«Горі від розуму» - один з вамих злободенних добутків російської драматургії, блискучий приклад тісного зв'язку літератури й громадського життя. У комедії отражина епоха, що наступила після 1812 року. Історичний зміст «Горя від

Розуму» розкривається насамперед як зіткнення й зміна двох більших епох російського життя - «сторіччя нинішнього» і «сторіччя минулого», рубежем між яким була Вітчизняна війна 1812 року, розгром Наполеона, повернення армії з

Закордонних походів. У цей переломний період і з'явилася комедія «Горі від розуму». Тоді вперше з'явилися вільнолюбні ідеї, а на тлі грандіозних подій відбувалися зміни у всіх сферах духовного життя суспільства. Зміни не могли не

Торкнутися й літератури, у якій на той час панував класицизм, як не можна що краще підходила екатериненской епосі

«Горі від розуму» з'явилося геніальним добутком, що предвится перемогу реалізму в російській літературі. У комедії ясно відчувається зміна історичних епох. В образах і картинах з історичною вірністю відтворене російське життя сучасного драматургові часу. У п'єсі відбувається переосмислення колишніх раніше традиційними образів, ідей, художніх засобів. Автор ставить актуальні для того часу соціально-політичні проблеми, збагачує й поглиблює образа персонажів, змінює сюжетну лінію, створює нову комедійну мову

«Горі від розуму» органічно пов'язане із кращими традиціями передової російської літератури XVIII сторіччя. Навіть у самому заголовку комедії Грибоєдов побажав дотримати тої афористичної повчальності, що була як би позивним сигналом

Комедійного жанру. Діючі особи строго пов'язані з вузьким колом теми комедії й мають, відповідно до класичної російської традиції, імена-характеристики: Молчалин - безсловесний, Скалозуб - людин з оскалом, Репетилов - повторяющий чужі

Слова, але не розуміючий їхній искреннее зміст; Тугоуховский - тугий на вухо; Хлестова - хлущущая, різка. Однак не можна не помітити, що майже всі ці «значимі» прізвища співвіднесені за значенням зі словами «говориш» - «чуєш», що пов'язане із глибоким ідейним наповненням «Горя від розуму» : фамусовский мир глухий до правди, кистине.

З російською класичною комедією п'єсу Грибоєдова ріднять і дотримані автором два із трьох знаменитих єдностей місця, часу й дії. Вся дія відбувається в будинку Фамусова протягом однієї доби. Такі вузькі рамки, звичайно, утрудняли роботові над п'єсою, але тем сильніше розкрився талант Грибоєдова. Він блестяже показав своїм сучасникам, що й при дотриманні класичних єдностей, добуток може бути глибоко реалістичному, життєрадісним, правдивим. Драматург не тільки повно розкрив характери героїв, але й відтворив социально-политичскую обстановку того часу, передав побут і характери Москви, колорит екатериненской епохи

Швидкі, легені репліки «Горя від розуму», повчально-філософські монологи в цілому створюють стиль, що відповідає традиціям високої класичної комедії. Чіткий ритм діалогів і монологів, швидка зміна сцен і актів певні ні чим іншим, як школою класичної драматургії, у границі якої уклав Грибоєдов свій складний психологічний задум

Автор, однак, вільно допускає важливі відступи від класичних норм комедії. В «Горі від розуму» життя розкривається не в традиційно статичних образах, а в русі, у боротьбі нового зі старим, у розвитку. Якщо в добутки класицизму герої виступали із заздалегідь сформованими характерами, які залишаються незмінними на всьому протязі дії, то в «Гре від усм», навпроти, Грибоєдов прагне розкрити внутрішній розвиток своїх персонажів. Докладно освітлена в репліках героїв біографія Чацкого, можна простежити, як сформувалася його особистість. Происхят зміни в

Характері й настроях Софії. Три роки тому вона любила Чацкого, а тепер він неї бісить; сама Софія закохана Вмолчалина.

Хоча письменники XVIII сторіччя й розуміли значення суспільного середовища й прагнули до її зображення, воно все-таки виступала в їхніх добутках як якась абстракція. Затверджуючи принцип розвитку як основу реалізму, Грибоєдов показує ті життєві фактори, які визначають зміни, які відбуваються в характері людини, спричиняються процес формування його особистості. Із цією метою він конкретизує зображення суспільного середовища, прагнучи до її точної соціальної характеристики. Запам'ятовуються самі сущетвенние сторони зображуваної дійсності. Автор розкриває характер героїв у тісному зв'язку з тим суспільним середовищем, що їх виховала

Драматург подчеркиевает роль виховання й утворення у формуванні особистості своїх героїв. Виховання Софії наклало певний відбиток на її характер. Якби вона не читала романтичних книг, не сформувався б її ідеал чоловіка, під яким підійшов Молчалин, що зображував боязкого, соромливого романтичного героя. Особливості виховання визначили світогляду Чацкого. Про нього Фамусов один раз сказав:

По матері пішов, по Ганні Алексевне;

Покійниця з розуму сходила вісім разів

Звичайно, це зла вигадка, але, видимо,, жінка не раз надходила як ненормальна з погляду суспільства. Її незвичайний характер вплинув на сина. Саме пожтому автор зупиняється в комедії на особливостях виховання дворянської молоді

Комедія вражала сучасників своєю незвичайною системою діючих осіб. Справа в тому, що класичний канон пропонував строго певний набір персонажів: «шляхетного батька», «героїні», «першого коханця», «другого коханця», слуг - помічників своїх панів у любовній інтризі. Грибоєдов різко піднімає прийнятий канон тим, що населяє сцену другорядними персонажами. Але ці особи настільки ж необхідні, як і головні: вони показують ту обстановку, у якій відбувається дія, ресуют положення, яким визначається зміст діяльності головних героїв п'єси

Активне введення «внесценических персонажів» у сюжет «Горя від розуму» є новаторським завоюванням Грибоедоваа. Їхня присутність у комедії створює враження, які десь поруч перебувають знайомі незнайомці. Тим самим автор як би розсунув стіни фамусовского будинку, укрупнюючи основний конфлікт п'єси: зіткнення палкого правдолюбця з відсталим суспільним середовищем. Перед нами з'являється батько Молчалина, що дає десь у Твері наставляння синові, і Максим Петрович, образ якого блискуче намальований благоговійно относящимя до нього Фамусовим. У цьому персонажі зібрані

Характерні вчинки людей екатериненской епохи, коли, за словами Чацкого, «...той і прославлявся, чия частіше гнулася шия. Як не у війні, а у світі брали чолом, стругали про підробку не жалуючи!» Однодумці Чацкого теж зустрічаються в комедії. Це й двоюрідний брат Скалозуба, що «...міцно набрався якихось нових правил», і князь Федір, племінник княгині, що «...чинів не хоче знати».

Таким чином, в «Горі від розуму» ми зіштовхуємося з новим методом художественногго відображення дійсності

Цей метод характеризується показом всіх явищ і подій у їхній взаємній обумовленості, підкресленням ролі общественнй середовища, життєвих обставин, виховання. Основною рисою реалізму є изображене типових характерів в

Типових обставинах. Ця особливість реадизма цілком виявилася в «Горі від розуму».

Художньої новаторство Грибоєдова в комедії укладене в тім, що він переборює однолінійність у зображенні характерів, властивим його попередникам. В «Горі від розуму» люди складаються не з одних пороків і не з

Одних чеснот, їхні характери розкриваються багатосторонньо. Фамусов не тільки реакціонер, ненависник утворення, але й люблячий батько й важливий пан, заступник своїх родичів

Тільки Грибоєдову вперше в російської драматургії вдаються реалістичні типи як негативних персонажів, так і позитивного героя. Типізуючи образ, він надає кожному персонажу свої індивідуальні риси. Автор викриває цілий суспільний табір, що послужило причиною добробуту діючих осіб, і що дало можливість створити цілісний образ кріпосного миру

Новаторство комедії виражене в простоті і ясності композиції. Грибоєдов рішуче відкидає вимоги класичної комедії. Хід дії й розвитку до кінця п'єси неясні. Ні розв'язки, доля героїв не вирішена, і комедії з погляду класичного плану явно не хванает п'ятого акту, де б усе скінчилося благополучно. Але такий розвиток

Сюжету повністю відповідає реалістичному змісту Твір

Геніальним новатором виявився Грибодов і в розвитку мови російської літератури. Він широко й густо використовував у своїй комедії живаючи розмовне мовлення. Індивідуалізації персонажів, їхньою яркою портретності сприяла їхнє мовлення. Мовлення

Скалозуба з її військовими строками й фразами схожа на військові накази. Різноманітна й багата відтінками мовлення Чацкого.

Часом лірична, вона виражала жагучу надію на любов Софії, потім вона стає мовленням сатирика, що таврує пороки фамусовского суспільства. Людина високої культури, Чацкий рідко прибігає до іноземних слів


Загрузка...