Ватченко С. А. О художественной модели времени в «Томе Джонсе» Г. Филдинга

Ватченко С. А. О художественной модели времени в "Томе Джонсе" Г. Филдинга.

"укрощения" времени Филдингом-романистом [9; 14; 16; 17; 20; 25; 29], однако, отдельные ее грани: присущие тексту "Тома Джонса" (1749) литературная техника разрушения фабульной линеарности, поэтика хроносдвигов, обращение, на первый взгляд, к произвольным по рисунку сюжетным темпоритмам, обусловливающим не только процессуальность развертывания событий в фикциональном мире героя, но и во многом определяющих модель общения автора-повествователя с читателем, создателя английского романа Нового времени1Источник: Литература Просвещения )#61472; наделенного умением создавать выверенные ансамблевые формы, не допускающие неправильностей, спонтанности и свободы случайных решений.) программу преображения roma)"смиренной прозы": "Путешествие в загробный мир-", "Джозефа Эндрюса", "Амелию", [17] в духе интеллектуала-неоклассика эстетическую программу поиска благородных генеалогических корней жанра-"бастарда", виртуозно продублировав сюжетный и фабульный уровни произведения, где герой-найденыш, благодаря раскрытой тайне происхождения, оказывается потомком аристократов.)"Томе Джонсе" Г. Филдинга, то ведущей мыслью, объединяющей всех специалистов, будет констатация особого внимания писателя к поэтике темпоральности, размечающей текстовый массив не только согласно принятым единицам фрагментации произведения на главы и книги, но и следуя воле авторского замысла, то убыстряющего, либо замедляющего бег времени в романе. Напомним, что "История Тома Джонса" включает в себя восемнадцать книг, каждая из них ограничена жесткими временными рамками, неравноценными по величине, где представлены эпизоды из жизни центрального персонажа, юноши-сироты, из милости облагодетельствованного великодушным соммерсетширским помещиком.) текстовый сегмент соответствует двадцати с половиной годам, проведенным Найденышем в деревенской усадьбе благородного покровителя, второй .) организации текста. В "Томе Джонсе" время в трактовке Филдинга "Томе Джонсе", высоко оценивают усилия писателя по весьма успешному и яркому обоснованию эпической основы романа (А. А. Смирнов) [8, c. 9 представленной разновидностями roma) исследовательской стратегии автора данной статьи, который, опираясь на многие суждения известных литературных критиков по проблемам темпоральности, будет стремиться их прокомментировать и в ходе анализа эмпирического материала отчасти дополнить.)"сотворения" художественного мира романа-фрески "История Тома Джонса-" не в последнюю очередь состоялся благодаря проявленному автором искусству пространственно-временного упорядочивания произведения, а также композиционной конфигурации текста, где сентиментально - мелодраматическая история о счастливой судьбе найденыша, вставленная в оправу классической повествовательной традиции, позволила перекомбинировать устоявшиеся отношения старых и новых жанровых форм и создать эпическое полотно о состоянии современных нравов.

Напомним, что течение художественного времени в "Томе Джонсе" предопределено и задано рядом обстоятельств. Процессуально линеарное время в романе связано с фрагментом жизни, биографической линией заглавного героя, начиная с момента его рождения, вносящего тревожный разлад в патриархальную идиллию провинциальной усадьбы, принадлежащей благожелательному и щедрому на добрые деяния Олверти, и включая обретение им в двадцатидвухлетнем возрасте устойчивого социального статуса, открывшего ему надежды на земное счастье.

Важным коррелятом индивидуального времени в романе, которое предстает как варианты житейских судеб и испытаний персонажей "Тома Джонса", выступает образ реального исторического времени, соотнесенного с якобитским восстанием 1745 г., когда высадившийся в Шотландии сын низверженного Славной революцией Якова Стюарта, прозванный "красавчиком Чарльзом", поведет войска мятежников на Лондон, чтобы вернуть престол, утраченный отцом3. Для ряда исследователей (У. Кросс, Л. Дж. Дэйвис, Ф. Холмс Даден, Ф. Диксон, М. Соколянский) упоминание о несостоявшемся якобитском бунте и свидетельство, прежде всего, политической ангажированности автора [9; 16; 17; 18; 20].

Но тема истории в романе не просто сведена к роли пассивного театрального задника происшествий, разворачивающихся в произведении, она даже не столько актуализирует проблему согласования отдельной личностной истории с временной упорядоченностью событий внешнего мира (здесь Тома Джонса, Софьи Вестерн и др.), который косвенно в форме сумятицы, случая войдет в их жизнь. Скорее всего, в романе история предстает как символико-метафорическая парадигма общих истоков изменения и движения природных, социальных, духовных форм, как концепт вечных, не останавливающих свой бег метаморфоз и превращений. Поэтому, вероятно, неслучайно временные границы романа соотнесены с эмблематическими природно-ритуальными циклами: младенца Тома находят весенним вечером и, скорее всего, его рождение приходится на пасхальное либо послепасхальное время, а день бракосочетания Софьи Вестерн и Томаса Олверти наступает вскоре после Рождества и совпадает с кануном Нового года.

Стремление к демифологизации истории, дистанцирование от культа публичной героики с помощью набирающей мощь в литературе неоклассицизма эстетики ирои-комического, по мнению специалистов, значимо для деятельности Филдинга поместит его дальнейшие испытания [9; 14; 16; 27; 29].

Следует заметить, что по сей день сохраняется интрига расхождения версий временной протяженности "Илиады" и "Одиссеи" Гомера, а также проблема уточнения темпорального единства "Энеиды" Вергилия5поэме были достаточно плотными и создавали ее драматический остов, соответствующий, как известно, девятидневному стремительному развитию событий ("Илиада" и "Одиссея"), каждый раз венчающему рыхлый пролог и ретроспективный экскурс в прошлое, который покрывал довольно длительную, растянутую на девятилетний либо десятилетний срок предысторию.

Однако специалисты находили возможным и иначе трактовать хроникальные границы сюжетного действия в этих разновидностях классического эпоса, когда во внимание принимались "пустые", незаполненные памятными происшествиями временные промежутки между "сгустками" действия. И тогда бег времени в "Одиссее" измерялся 58-ю днями, в "Илиаде", согласно одной точке зрения (Ле Боссю), [1; 3; 6; 12; 13].

Как бы усвоив дух академической корректности, литературоведы, озаботившиеся восстановлением точной хронометрии "Тома Джонса", пытаясь, прежде всего, продемонстрировать важную для Филдинга соотнесенность с общепризнанными образцами, которая приобретала, по их мнению, и сознательную игровую окрашенность, уверены, что можно весьма точно благодаря рассыпанным авторским хроникальным маркерам реконструировать календарные даты событий, и более всего это относится к эпизодам изгнанничества и странствий Тома Джонса, укладывающихся в непродолжительные временные границы 42 дней.

В литературе о Филдинге присутствует традиция (Ф. Диксон, 1914, 1917; У. Кросс, 1918; Ф. Х. Даден, 1952; Кл. Пробин, 1987) [16; 18; 20; 25], весьма почитаемая современными литературными критиками, попыток, чрезвычайно педантичных, часто маниакальных, но заслуживающих несомненного восхищения, создания виртуозной календарной привязки того романного фрагмента, который обладает плотной динамикой действия, к конкретным календарным датам, иногда расписанным очень подробно и составляющим предмет для ожесточенной дискуссии и споров, где специалисты получают возможность продемонстрировать свою блестящую эрудицию и уличить Филдинга в часовых несоответствиях и сбоях темпорального механизма.


Загрузка...