Хачатрян Н. Своєрідність французької драми рубежу XVIII-XIXвв

Нарешті, третій напрямок - найбільш продуктивне для розвитку французького романтичного театру XIX століття дебютував трагедіями ("Лукреция", "Цинциннат"), але успіх йому принесла його історична драма "Бланш і Монкассен, або Венецианци", написана у Венеції, куди він був відправлений Наполеоном як губернатор. Драма написана прозою, у ній очевидний уже "місцевий колорит", акцент зміщений з історичної події на долю особистості, головний герой Монкассен своїм невідомим походженням і шляхетністю вчинків і помислів передбачає образи ернани й Антони (у драмах "ернани" Гюго й "Антони" Дюма).

Не менш голосний успіх випав на частку п'єси Франсуа Рейнуара ( 1761-1836) "Тамплієри", у якій автор, зберігши всі классицистические вимоги (єдності, олександрійський вірш, корнелевский пафос), зумів залишитися вірним історичній правді, відтворити живу картину французького Cредневековья з вишуканістю, властивій ліриці трубадурів

Непомюсен Лемерсье ( 1771-1840), сміливіший, чим його сучасники, відійшов від классицистической естетики у своїх п'єсах "Кловис", Карл Великий", "Ришелье" і, особливо, у популярній драмі "Пинто" про повстання португальців проти Іспанії. У передмові до "Пинто" він визнавався, що хотів створити персонажів, які діють і розмовляють на сцені як у житті, тому драма написана прозою, а перипетії сюжету пояснював тим, що політичні інтриги здатні спонукати найблагородніших людей до низинних учинків. Образ головного героя - Пинто - людини з народу, одночасно напівлакея й відданого друга герцога Берганца, розумного порадника, філософа й закоханого, меланхоличного й вольового, передбачає образ Рюи Блаза, і символічно, що Гюго займе в Академії крісло Лемерсье.

Найбільш яскраве втілення історична драма знайшла у творчості Марі-Жозефа Шенье ( 1764-1811). Цей поет Революції ввійшов в історію літератури як автор нашумілої драми "Карл IX, або Школа королів". Шенье вільно звертається з історичними фактами, ища в них винятково потрібні для сюжету характери, допускаючи при цьому явний анахронізм. Карл IX явно схожий на Людовика XVI, Мішель де л'опиталь - на Неккера, Колиньи - на Лафайета. Його "філософська" трагедія була розрахована не тільки на сприйняття інтелігенцією, недосвідчений глядач був вражений достатком на сцені багать, бійок, ефектних трюків. Шенье сміло забирає обов'язкову любовну інтригу, уважаючи, що головне в трагедії й "Тимолеон", що призиває до скинення тиранів

У розвитку історичної драми знову виявляється вплив Шекспіра, його історичних хронік, принципу з'єднання історії й трагедії. Французьким драматургам це сполучення дуже імпонувало, тому що "недолік історії полягає в її холодності, а недолік трагедії - у відомості її до одного моменту". 1 Романтики особливо цінували в "хроніках" звертання до виняткової, неоднозначної особистості, відкритість композиції, розширення конфлікту до масштабів Миру, Вселеної

Таким чином, розвиток драми у Франції наприкінці XVIII - початку XIX століть ішло в трьох різних напрямках, які свідчать про складність і напруженість пошуків нових драматичних форм, що передбачали основні тенденції романтичного театру й оказавших безсумнівний вплив на нього формування

1 Левро Л. Драма й трагедія у Франції. - П. - М.,1919,с. 52

Понравилась статья? Поделиться с друзьями:
Adblock
detector