Малиенко А. В. Исследователи об итоговом романе Анны Рэдклифф «Гастон де Блондевилль»
«Gasto) [5], был опубликован лишь в 1826 г. посмертно.), на первый взгляд, сигнализирует об исчерпанности художественных ресурсов жанра. Но в то же время, готические конвенции оформляются в целостную художественно-эстетическую систему, которая вновь оказывается востребованной, приходящей ей на смену литературой, и органично входит в повествовательную практику писателей нового поколения, в своих опытах отдающих дань жанру: «Франкенштейн, или Современный Прометей» (1818) М. Шелли, «Вампир» (1819) Байрона В. Скотта, а также нередко интерпретирующих канон в пародийном ключе: «Аббатство кошмаров» (1818) Т. Л. Пикока, «Нортенгерское аббатство» (1818) Дж. Остен.) издателем как «автора «Удольфских тайн» и «Романа в лесу», — являлось знаковым в традиции литературного готицизма, была встречена достаточно спокойно. Однако подобное несовпадение ожиданий не может умалить интереса исследователя к произведению, являющему собой эпилог творчества писательницы, образец углубления мастерства прозаика, позволяющий проследить особую стадию эстетической рефлексии в творчестве А. Рэдклифф как отражение процесса смещения и трансформации архетипа «готики» на рубеже XVIII-XIX вв.)»Gasto) рецепции. Откликом на публикацию «Гастона де Блондевилля» стали мнения отдельных критиков и литераторов, уточняющих жанровые особенности произведения, не исключая его при этом из круга готических образцов романистики А. Рэдклифф: «настоящая история о призраке» (a real ge) (Т. Н. Тальфорд), «не более чем мелодрама» (mere melodrama) (М. Р. Митфорд), и, отмечая некоторые достоинства романа, не склонных одаривать книгу сколько-нибудь высокими похвалами в сравнение с более ранней прозой писательницы [5, p. 117].
В первой половине XX в. возобновляется интерес к феномену готического романа и к творчеству А. Рэдклифф, яркой фигуры в его истории. Дж. М. С. Томпкинс, одна из первых специалистов, посвятивших себя изучению прозы писательницы, отмечая «свежесть» и «очарование» «Гастона де Блондевилля», указывает на существенные отличия произведения от других образцов прозы А. Рэдклифф на уровне топики, повествовательных и стилевых приемов. Воздерживаясь от определения жанровой формы романа, исследовательница соотносит «Gasto) (1805-1882): «Кричтон» (1837) и «Лондонский Тауэр» (1840) [4]. В работах последних десятилетий ученые склонны соотносить произведение с формой «исторического романа» (historical roma) [3].
В современном украинском и российском, а также английском и американском литературоведении последнее произведение А. Рэдклифф, на наш взгляд, незаслуженно продолжает оставаться на периферии научного интереса, в тени более известных романов писательницы: «The Roma), «The Mysteries of Udolpho» (1794), «The Italia). В то же время, несомненно, что в «Гастоне де Блондевилле» А. Рэдклифф предлагает оригинальное жанровое решение. Прием «найденного манускрипта», столь излюбленный готицистами, нацелен на создание эффекта текста, играющего с читателем, где предметом и темой игровой эстетической рефлексии окажется сама литературная традиция «романа тайн и ужаса»1.
Т. Лиланда, «Убежище» (1783-86) С. Ли, «Алан Фитц-осборн» (1787) А. Фуллер [43].)»рукописи», связанное с созданием фигуры вымышленного автора, появляется уже в эпоху Возрождения и широко входит в поэтологическую практику романистов XVIII века (Д. Дефо, Дж. Свифт, П. Мариво, А. Прево). Эта структурная модель, оценивающаяся исследователями как протоформа жанра метапрозы, которая, начиная утверждаться с этапами неклассического типа художественного мышления (маньеризм, барокко, романтизм) (а позже становится знаком литературного и философско-эстетического языка второй половины XX века (Ю. Лотман, В. Руднев, Ю. Левин, Ж. Женетт), оказывается востребованной традицией готицизма, хотя ее функция в историко-литературной перспективе жанра меняется.