Місто у творчості Блоку
Діючий Петербург (слова Олександра Блоку) Одне із самих прекрасних і совершеннейших створень російського національного генія, Петербург — і як тема, і як образ — залишив глибокий, незгладимий слід у свідомості людей різних поколінь. Російське мистецтво (живопис і графіка, по перевазі) запам’ятало складний багатоплановий образ великого міста в його зовнішнім вираженні, у всьому багатстві й у всій красі його монументальних форм
Але образотворче мистецтво, по самій природі своєї, не могло повною мірою втілити почуття Петербурга як явища культурної історії й теми духовних переживань. Дзеркалом, що увібрало в собі різноманітні відбиття Петербурга у свідомості російського суспільства, з’явилася художня література
Безліч російських письменників у віршах і в прозі тією чи іншою мірою торкнулися теми Петербурга. Але, якщо не удаватися в подробиці, потрібно назвати чотирьох великих художників слова, для яких ця тема стала органічної, і у творчості яких знайшли найбільш повне й чітке художнє втілення головні аспекти сприйняття Петербурга в різні епохи його історії. Це Пушкін, Гоголь, Достоєвський і Блок
У свідомості й творчості Олександра Блоку тема й образ Петербурга грали винятково важливу роль. Для Блоку Петербург був воістину «діючим» містом, сильно й глибоко діяло на його художню свідомість. Блок — це найбільше «петербурзький» із всіх російських поетів. Вся його творчість перейнята духом Петербурга, насичено його атмосферою. Хоча Блок дуже рідко називає у своїх віршах речовинні деталі петербурзького пейзажу, весь ландшафт його поезії невіддільний у нашім сприйнятті й поданні від цього пейзажу — від петербурзьких туманів, білих ночей, блідої зорі, широкого плину Неви й свіжого морського вітру. З величезною силою Блок зумів поетично виразити своє почуття Петербурга
Це було відзначено давно, коли Блок, по суті, тільки починав свій творчий шлях. Літературні критики 90-х років одностайно атестували Блоку як «поета міста» , і не просто міста, А саме Петербурга, і ще точніше, як «геніального поета» Невського проспекту
От, приміром, що писали про Блок в 1908 році: «Олександр Блок, воістину, може бути названий поетом Невського проспекту… Блок — перший поет цієї марної вулиці. У ньому — білі ночі Невського проспекту, і ця загадковість його жінок, і смаглявість його бачень, і прозорість його обіцянок. У Росії з’явилися тепер поеми міста, але Блок — поет однієї тільки цієї вулиці, самої співучої, самої ліричної із всіх світових вулиць. Ідучи по Невському, переживаєш поеми Блоку — ці безкровні, і що обманюють, і млоять поеми, які читаєш, і не можеш зупинитися» .
Нехай у віршах Блоку ми порівняно рідко зустрічаємо конкретно речовинні деталі петербурзького пейзажу, але при всім цьому ці вірші (і не тільки складові в зборах лірики Блоку розділ «Місто» ) дуже локальні. І в «Сніжній масці» , і в «Страшному світі» , і в інших ліричних віршах Блоку перед нами виникає цільний і складний образ не безособового великого міста, але саме Петербурга. І про що б не писав Блок «фешенебельному ресторані» або «про дахи далеких шинків» , про «колодязі дворів» або про «крижані брижі каналу» , про «сніжну хуртовину» або про «жовту зорю» , — це завжди петербурзькі ресторани й шинки, петербурзькі двори й канали, петербурзька хуртовина й петербурзька зоря
Говорячи про петербурзьку лірику Блоку важливо врахувати, що тема Петербурга не ізольована від загальної ідейної й моральної проблематики творчості поета. Дана тема входила в тісне, органічне співвідношення із самими основними темами його філолофсько-історичного, суспільного й художнього світогляду. В «міських» віршах зрілого Блоку подання його про світ і про людину, про історію й про сучасність виражені з не меншою ясністю й переконливістю, ніж у нього патріотичній цивільній ліриці
Петербург Блок — це «страшний мир» , повний найгостріших протиріч соціального побуту; це капіталістичне місто зі своїми реально-історичними рисами свого вигляду. Це місто, де «богатий злий і радий» і «принижений бедний» . І разом з тим це місто повний бунтарської революційної енергії, місто людей, » льохів, щопіднімаються з тьми,» на штурм старого миру. «Міські» вірші зрілого Блоку перейняті тим гуманістичним і демократичним почуттям і тим тривожним відчуттям великих революційних потрясінь, що наближаються, які з такий вражаючої сило виражені в нього творчості
З Петербургом Олександр Блок був зв’язаний життєво. Він був петербуржцем у повному й точному змісті цього слова. У Петербурзі він народився, прожив все своє життя й умер. Тут протекла вся його літературна діяльність
Блок любив і превосходно знав своє місто — і не тільки центральні його квартали, але й самі глухі його куточки й всі найближчі околиці. Поет був великим аматором міських і заміських прогулянок. Його щоденники, записні книжки й листи до рідного до друзів пестрят згадуваннями про часті й тривалих скитаниях по місту й за містом
И, хоча в міських віршах Блоку не так вуж багато згадувань про архітектурний і інший речовинний пам’ятники Петербурга, вірші його буяють ліричними сприйнятими образами саме петербурзького пейзажу, у багатьох випадках поддающиеся точному топографічному визначенню. Цікаво, що навіть у віршах, здавалося б, відвернених і містичних віршах молодого Блоку виявляються часом цілком реальні зв’язки з певними місцями Петербурга
Так, наприклад, у вірші 1901 року «П’ять вигинів таємних…» , як з’ясовується це із щоденника Блоку, таємничі «вигини» означають не що інше, як ті вулиці, по яких проходила Л. Д. Менделєєва (наречена Блоку) , направляючись щодня на Вищі жіночі курси, а сам Блок «стежив за нею, не замічений нею» . Вулиці ці — Сьома, Восьма, Дев’ята й Десята, а також Васильевский острів і Середній проспект, і в цьому зв’язку зрозумілими стають рядки: «П’яти вигинів натхненних, Сім і десять по краях, Вісім, дев’ять, середній храм…» . Також і щодо вірша «Там у вулиці стояв якийсь будинок…» відомо, що Блок у цьому випадку мав на увазі певний будинок (на Моховій вулиці) , у якому містилися драматичні курси Читау, які відвідувала Л. Д. Менделєєва
Пейзаж ліричної драми «Незнайомка» (1906) , за словами біографа Блоку, був «навіяний метаньями по глухих кутах петербурзької сторони» . Пивна, зображена в «Першому виданні» п’єси, містилася на розі Гесперовского проспекту й Великої Зеленої вулиці. «Вся обстановка, починаючи з кораблів на шпалерах і кінчаючи діючими особами, узято з натури: «вилитий» Гауптман і Верлен, пан, що перебирає раків, дівчина в хусточці, продавець рідкостей — все це особи, бачені поетом у часи його відвідувань кабачка з кораблями» .
Пейзаж «Другого бачення» драми «Незнайомка» теж міг бути присвячений до певного місця Петербурга. «Кінець вулиці на краю міста. Останні будинки обривалися раптово, відкриваючи широку перспективу: темний пустельний міст через більшу ріку. По обидва боки мосту дрімають тихі кораблі з миготливими вогнями. За мостом тягнеться нескінченна, пряма, як стріла, алея, обрамлена ланцюжками ліхтарів і білими від інею деревами» . Петербуржець довідається в цьому описі міст і алею, що ведуть на Крестовский острів з боку Великої Зеленої вулиці» .
Навіть таке, здавалося б зовсім стороннє петербурзькій тематиці, вірш, як «Кроки командора» , у якому по-новому витлумачений старий сюжет об Дон Жуане, за свідченням самого Блоку, було пов’язане з якимись складними асоціаціями із враженнями від петербурзького пейзажу
У містичних віршах молодого Блоку тема й образ Петербурга ще не є присутнім. У них зустрічаються лише випадкові, розрізнені й імпресіоністичні випадні деталі петербурзького пейзажу, вкраплені в тканину ліричних сюжетів: шум і вогні міста, «вечірні тіні» на «синіх снігах» , тумани, рівнини й болота, «сутінок дня» , «тьмяних вулиць нарис сонний» , льодохід по ріці, «хмуре небо» , «вуличний тріск» і «ліхтарів убегающих ряд» , стіна, що зливається з темрявою, колокольний дзенькіт і церковні куполи, мерехтіння газового кольору, «сліпі темні ворота» , і «темні храми» . Деталі ці ще не містять цільного образа міста, — навіть у тих випадках, коли уточнені типографически:
Ніч темна одягла острови
Зійшов місяць. Весна повернулася
Сум світлий. Душу миючи жива
И вічна холодна Нева
У ніг суворо колихнулася
Острови й Нева тут тільки названі: цілісного ж образа Петербурга поки ще немає. Деталі петербурзького пейзажу, що зустрічаються в юнацьких віршах Блоку, не мали самостійного значення, але відігравали роль чисто орнаментальну — у рамках основної теми духовних переживань поета
Попри все те в юнацьких віршах Блоку вже відчувається те ліричне почуття Петербурга, що з такою силою виражене в його більше пізніх добутках. Прикладом можна вважати вірш » чиПам’ятаєш місто тривожний…» , де знаходимо настільки типовий для всього ландшафту петербурзької лірики й при всій імпресіоністичній швидкості настільки емоційно виразний образ, як «синя міста імла» .
У своїх міських віршах початку 20-ого століття Блок ще дуже далекий від реалістичного зображення дійсності. Місто з’являється в них, по великій частині, у фантастичні й «есхатологических» (часто запозичених з Апокаліпсиса) образах, як якась фантасмагорія, примарне й оманне бачення. Це місто «дивних і жахливих» явищ, населений «чорними чоловічками» , «п’яними червоними карликами» , «невидимками» . Навіть строгі пластичні образи петербурзького пейзажу, начебто знаменитих кінних груп Клодта на Аничковом мосту («Статуя» ) , витлумачені в тім же плані «дивного й жахливого» .
Зживаючи своє соловьевство, Блок відкрив для себе нову «прекрасну, багату й витончену» тему, що визначив як «містицизм у повсякденності» . Ця тема по перевазі й розроблялася їм в 1904-1907 роках, і особливо широко — у віршах про місто. У передмові до другого збірника своєї лірики («Несподівана радість» ) Блок писала, що його душу тривожить місто: «Там, у магічному вихрі й світлі, страшні й прекрасні бачення життя» . Блок тепер уже цілком звертається до зображення дійсності, але як і раніше бачить її в «магічному світлі» , усе ще наділяє її рисами фантастики й таємничості. У методах розробки теми «містицизму в повсякденності» він виявляється особливо близький до Достоєвського. У цей час він читає пару його романів
У віршах Блоку про місто, написаних в 1904-1907 роках виникає вже цільний і локальний образ Петербурга. Це — «геніальне місто, повний тремтіння» , повний протиріч «страшний» і «магічний мир» , де «ресторан відкритий, як храм, а храм відкритий, як ресторан» . За його сіркою, прозаїчною зовнішністю протягає інший, романтичний вигляд «незбагненного міста» . У ньому діється містерія, і нова героїня блоковской поезії — Сніжна Діва — «нічна дочка інших часів» і інших, далеких країн, приймає цей прекрасний і «чарий» місто, як своє царство:
И місто мій залізно^-сірий
Де вітер, дощ, і брижі, і імла,
З якоюсь незрозумілою вірою
Вона, як істота, прийняла
Тут — вершина прийняття Петербурга Блоком. Надалі цей образ «незбагненного міста» завжди зберігав свою могутню владу над свідомістю поета
Тема Петербурга, як ставилася й вирішувалася вона Блоком у віршах 1904-1907 років, не вичерпується зображенням «дивних і прекрасних бачень життя» . Уже є й інша сторона, що мала для Блоку не менш важливе значення й більше значну роль, що зіграла, у процесі його ідейно-творчого розвитку, — сторона соціальна
У віршах про місто її тема звучить із особливою напругою. Потужним потоком входять у ці вірші сцени горя й знедоленості простої людини-трудівника, приреченого в жертву капіталістичної експлуатації. Міські вірші Блоку малюють яскраву картину соціальної нерівності, розділові контрасти людського існування у великому місті:
У шинках, у провулках, у звоях,
В електричному сні наяву
Я шукав нескінченно гарних
И безсмертно закоханих вмолву.
У віршах Блоку проходить ціла галерея образів людей, принижених і ображених у цьому блискаючому й ситому світі: мати-самогубець, що кинув своїх дітей («З газет» ) , бурлака «у зім’ятому картузі над поглядом олов’яним» , що гуляють жінки, дівчини, що нахилили особи над убогою роботою, «баба убожіючи клюкою» , бродячий шарманщик…
В «міщанському» циклі 1906 року («Холодний день» , «У жовтні» , «Вікна у двір» , «Ходжу, броджу понурої…» , «На горищі» ) міська повсякденність з’являється вже без яких-небудь ілюзорних подань, що ускладнюють соціальну тему, але у всій реалістичній конкретності:
Відкрив вікно. Яка хмура
Столиця в жовтні!
Забитий кінь бура
Гуляє надворі…
У міських віршах Блоку відбитий також і інший вигляд Петербурга — вигляд робітника Питера. Поет розглянув у міській повсякденності не тільки «магічні» бачення в «електричному сні наяву» , але й «самі реальні» томління «рабьих праць» , побачив, «як важко лежить робота на кожній зігнутій спині» , і знайшов гідні й сильні слова про нещасних людей, «убитих своєю працею» :… я запам’ятав ці обличчя И тишу порожніх орбіт И приречених низка Переді мною скрізь коштує
Петербург для Блоку був невичерпним джерелом нових образів, тим, пейзажів. Місто було саме тим натхненником поета, без якого він би не проіснував. Присвятивши рідному місту дуже більшу частину своєї творчості, Блок показав тим самим, що Петербург займав одне з перших місць у його житті. Один раз, гуляючи з В. Рождественським між старих лип в Інженерного замка, Блок сказав: «Люблю я це місце. От, дичавіє місто, незабаром зовсім заросте травою, і від цього буде ще прекрасніше… За цими руїнами завжди нове життя. Старе повинне зарости травою. І буде на цьому місці нове місто. Як хотілося б мені його побачити!» Але Блок його не зміг побачити. А жаль. Ми багато втратили!
Використана література:
А. А. Блок Місто мій. — Ленінград, 1957.