Переросла рамки журнальной публикации. Тогда друзья заговорили о совместном
Сборнике стихов, деньги от продажи которого можно было бы потратить на
Путешествие в Германию.
Кольридж в "Литературной биографии" четко сформулировал двуединый
Замысел поэтов, учитывавший разницу их дарований: "Было решено, что я
Возьмусь за персонажи и характеры сверхъестественные или во всяком случае,
Романтические, с таким, однако, расчетом, чтобы эти тени, отбрасываемые
Воображением, вызывали в душе живой интерес, а некоторое подобие реальности
На какое-то мгновение порождало в нас желание поверить в них, в чем и
Состоит поэтическая правда. В свою очередь, мистер Вордсворт должен был
Избрать своим предметом и заставить блеснуть новизной вещи повседневные и
Вызвать чувства, аналогичные восприятию сверхъестественного, пробуждая разум
От летаргии привычных представлений и являя ему красоту и удивительность
Окружающего нас мира, это неисчерпаемое богатство, которое из-за лежащей на
Нем пелены привычности и человеческого эгоизма наши глаза не видят, уши не
Слышат, сердца не чувствуют и не понимают" {Кольридж С. Т. Из "Литературной
Биографии". В кн.: Литературные манифесты западноевропейских романтиков. Под
Ред. проф. А. С. Дмитриева. М., Изд-во МГУ, с. 280.}. Действительно, баллады
Вордсворта изображали повседневные ситуации и рассказывали о реальных людях,
Которых автор знал сам или о судьбе которых он слышал от знакомых. В
Комментариях к своим стихам, написанных в 1840-е годы, Вордсворт рассказал о
Том, где, когда и при каких обстоятельствах он встретил почти каждого из
Героев своих баллад. Но, вдохновляясь реальным впечатлением и изображая
Простую, будничную жизнь, поэт открывал в ней вечное и нетленное: доброту,
Отзывчивость к чужому горю, душевную чуткость, интуитивное понимание
Важнейших моментов человеческой жизни, — именно эти простые человеческие
Чувства, переживаемые во всей их полноте, и делают героев Вордсворта, по
Мысли поэта, причастными вечной жизни.
Баллады Вордсворта — о простых, бедных людях, в основном сельских
Жителях. Впервые такого героя ввели в поэзию сентименталисты. Томас Грей в
Знаменитой "Элегии, написанной на сельском кладбище" (Elegy Written in a
Country Churchyard, 1751) размышлял о том, что безвестность и скромная доля
Сельских бедняков помогают им сохранить добродетели, легко утрачиваемые в
Более завидных обстоятельствах жизни; Оливер Голдсмит в "Покинутой деревне"
(Deserted Village, 1769) скорбел о разрушении сельской общины и об изгнании
С родной земли сельского труженика, основного носителя гражданских
Добродетелей и хранителя здоровья нации. Позже Джордж Крабб, опровергая
Пасторальные иллюзии Грея и Голдсмита, изобразил в поэме "Деревня" (Village,
1783) жизнь сельской бедноты в реалистических тонах: вечную нужду, тяжелый
Труд и неизбежно сопутствующие им грубость, необразованность, пороки,
Перенятые от высших классов.
После Крабба возвратиться к "наивной" идеализации сельской жизни было
Уже невозможно, и Ворд-сворт взял многое от суровой конкретики его стиля, но
Все же бескрылый реализм Крабба не мог, по его мнению, выразить всю полноту,
Всю прелесть и все величие сельской жизни. В комментариях к одному из самых
Известных своих стихотворений, "Люси Грей", Вордсворт обратил внимание
Читателя на свою попытку одухотворить образ потерявшейся в метель девочки,
Одеть трагические факты реальной жизни покрывалом воображения, претворяя
Действительное происшествие в своего рода легенду, и специально подчеркнул
Отличие своей трактовки от того, как бы Крабб со своим фактографизмом
Представил тот же сюжет.
В разработке сельской темы Вордсворт выступил наследником Бернса: он
Никогда не воспринимал бедность сельского жителя и тяжесть его труда как
Препятствие для нравственной жизни, духовного развития. Но там, где Берне
Спонтанно выражал чувство своего нравственного превосходства над спесивыми
Богачами, Вордсворт, будучи интеллектуалом и глядя на своего героя со
Стороны, попытался изобразить его как носителя высшей духовности и
Нравственности. Сочетание суровой конкретики описания бытовых реалий с
Идеализацией нравственных начал сельской жизни в гармонии с природой
Побудило некоторых английских критиков назвать произведения Вордсворта
"суровой пасторалью" (hard pastoral).
Баллады Вордсворта были "лирическими": в отличие от драматичной,
Имеющей законченный сюжет народной баллады, они часто представляли собой
Бессюжетную зарисовку, рассказ о встрече автора с человеком, чья судьба или
Образ мыслей поразили его; лиризм предполагал также явно выраженную
Авторскую точку зрения и дистанцию между автором-рассказчиком и героем
Баллады. "Терн" и "Гуди Блейк и Гарри Джилл" ближе всего к народной балладе
И по законченности сюжета, и по повествовательной технике, и по тематике и
Нравственному пафосу, по вмешательству высших сил в дела героев. В других
Балладах поэт демонстративно отказывается от целостного сюжета, и очень
Часто содержание баллады составляют встреча и разговор героя-автора с
Каким-либо человеком ("Нас семеро", "Последний из стада", "Саймон Ли",
"Странствующий старик") или монолог-рассказ героя о своей судьбе
("Странница", "Безумная мать", "Жалоба покинутой индианки").
Все герои вордсвортовских баллад — люди не только бедные и простые, но
Слабые и уязвимые по своему положению: малые дети, немощные старики,
Влюбленные женщины, брошенные с ребенком на руках… Их бедствия могли бы
Вызвать и сентиментальную жалость, и социальный протест, но не это являлось
Главной целью автора. Поэт был бы очень огорчен, если бы читатель не
Разглядел в его героях силы и высоты духа — той, что проявляется не в
Доблести и героизме на большой сцене истории, а в тихом мужестве терпения, в
Отзывчивости, самозабвенной заботе о других, умении быть благодарным,
Чувстве неразрывной связи со своими близкими. Герои Вордсворта достойны не
Жалости, а подражания.
Возьмем балладу "Слабоумный мальчик", которая долго вызывала нарекания
Критиков: поэта упрекали в любовании "идиотизмом сельской жизни". Конечно,
Взявшись изобразить внутренний мир больного ребенка, Вордсворт подошел к
Самой границе того, что допустимо может стать объектом поэзии. Но как бы
Ярко ни были обрисованы переживания маленького Джонни, главная героиня
Баллады — его мать: это она, не в силах помочь больной соседке, отваживается
Послать своего слабоумного сына в город за доктором в надежде, что он сможет
Передать поручение, а потом разрывается между тревогой за больную старую
Сьюзен и переживаниями за своего ребенка. Другой центральный персонаж
Баллады — старуха Сьюзен, которая, отпустив соседку искать сына, сама в
Тревоге о Джонни, забывает о своей болезни и отправляется на их поиски. Обе
Женщины забывают о своих несчастьях в заботе о другом, и обе тем самым свои
Несчастия преодолевают. В финале они так рады, что нашелся ребенок, что у
Читателя создается впечатление, будто смертельная болезнь Сьюзен не просто
На минуту забыта, но, возможно благодаря ее духовному порыву, отступила.
К балладам Вордсворт присоединил несколько лирических стихотворений, в
Которых выразил свои новые романтические представления о ценности интуиции,
Непосредственного впечатления, особенно в сравнении с книжной премудростью
("Увещеванье и ответ" и "Все наоборот"), об особом статусе детства, о
Важности детского восприятия мира ("История для отцов"), о влиянии
Природного окружения на внутренний мир личности. Знаменитое "Тинтернское
Аббатство", завершавшее сборник "Лирических баллад", почти сразу же было
Оценено как лирический шедевр Вордсворта, образец чуткого и вдумчивого
Восприятия природы, в котором пейзаж и лирические эмоции сплетаются в
Неразрывное целое.
"Лирические баллады" вышли в Бристоле анонимно осенью 1798 г., авторы
Получили за них крохотный гонорар в 30 фунтов, а издатель Джозеф Коттл понес
Убытки. Сборник оказался действительно новаторским, слишком вызывающе
Новаторским, чтобы быть сразу воспринятым положительно. Критика приняла его
В штыки: ее раздражало все — персонажи и сюжеты, совершенно неподходящие для
Поэзии, странные идеи молодых авторов, непоэтичный язык.
В 1800 г. сборник был переиздан с большим предисловием Вордсворта, в
Котором он попытался теоретически обосновать свой взгляд на поэзию, и вызвал
Новый шквал критики. Но время работало на авторов "Лирических баллад":
Направление, ими указанное, угадывало потребности и тенденции развития их
Эпохи. "Будь произведения мистера Вордсворта пустыми детскими стишками, за
Каковые их долгое время выдавали, — писал Кольридж, — отличайся они от
Сочинений прочих поэтов единственно упрощенностью речи и незрелостью мысли,
Заключай они в себе на самом деле лишь то, чем характерны посвященные им