Шеншин і Фет: життя й вірші. Частина II. И. Н. Сухих

«Найчастіший епітет, що додає Фет до явищ природи, — «тріпотливий» і «тремтячий»» (Див.: епштейн М. Н. Природа, мир, схованка всесвіту…: Система пейзажних образів у російської поезії. М., 1990.

С. 222). «Трепет», дійсно, один із ключових станів фетовского миру, рівною мірою стосовне до життя природи й життя душі

Тріпотять — хоровод дерев, звук дзвіночка, серце, самотній вогник, верби, совість, руки, зірки щастя. Покуда на груди земний Хоча із працею дихати я буду, Весь трепет життя молодой Мені буде виразний отовсюду. («Ще люблю, ще нуджуся…») Трепет — це рух без руху, в остаточному підсумку — метафора круговороту, вічного повернення: весна, пенье солов’я, пух на березі всі ті ж і щораз нові. Фетовское чисто формальна розмаїтість у рамках класичного вірша («У російській літературі XIX в. немає іншого поета з таким прагненням до ритмічної індивідуалізації своїх добутків, — насамперед з такою розмаїтістю строфічних форм» (Бухштаб Б. Я

А. А.

Фет: Нарис життя й творчості. Л., 1974. З.

104)) — маніфестація внутрішньої динаміки його ідилічного хронотопа в жорстко позначених границях. &l;…&g;.У теоретичних висловленнях і обнаженно-програмних віршованих текстах Фет розділяє романтичне подання про художника, одержимому натхненням, далекому від практичного життя, що служить богові краси й проникнли духом музики.У ранній статті «Про вірші Тютчева» Фет епатировал публіку афоризмом: «Хто не в змозі кинутися із сьомого поверху долілиць головою, з неколебимой вірою в те, що він воспарит по повітрю, той не лірик» (Фет А.

А. Соч. Т. 2. С. 156). У пізньому листі Полонскому він заявить: «Хто розгорне мої вірші, побачить людину з очами, що скаламутилися, з божевільними словами й піною на вустах, що біжать по каменях і терникам у порваному одіянні» (Лист Я

П. Полонскому від 22 червня 1888 г.

Фет А. А. Соч. Т. 2. С. 180).

Ці божевільні слова, «темне марення душі», здається, найкраще може передати лише музика, мелодія: «ПРО, якщо б без слова Позначитися душею було можна»; «Що не висловиш словами, Звуком на душу навий…»; «Хворого безумця подвійно Видають не реченья, а трепет…».Тому так важлива для Фета була похвала Чайковського, що сказало, що «Фет у кращі свої мінути виходить із меж, зазначених поезії, і сміло робить крок у нашу область», що він «не просто поет, скоріше поет-музикант, що як би уникає навіть таких тим, які легко піддаються вираженню словом» (Лист К. Р. від 26 серпня 1888 р. Чайковський М. Життя Петра Ілліча Чайковського

Т. 3. М.; Лейпциг. С. 266-267).

«Чайковський тисячу разів прав, — коментував Фет, — тому що мене завжди з певної області слів тягло в невизначену область музики, у яку я йшов, наскільки вистачало сил моїх» (Лист К. Р. від 8 жовтня 1888 г.

Фет А. А. Соч. Т. 2.

С. 181).Однак подоланню слова й тяжінню до музики у світі Фета далеко до наступних художніх експериментів. У цитованій статті про Тютчева поруч із висловленням про кидок із сьомого поверху не повинні залишитися непоміченими слова про «найбільшу обережність, найтоншому почутті міри», необхідних поетові. І у творчому процесі, і в його результатах Фет постійно враховує не тільки звук, але й вага слова, не тільки невизначеність, але — точність

Невизначені, неясні стани душі він прагне виразити чітко.В «Моїх спогадах» з гумором накидана сцена колективної розгадки одного фетовского тексту: «Досить забавно передавав Тургенєв в особах здивування й суперечки, що виникали в колі моїх друзів із приводу пояснення того або іншого вірша. Усього забавніше виходило тлумачення вірша: ПРО, не клич!

Страстей твоїх так дзвінок Рідна мова… кончающегося віршами: И не клич — але пісню наудачулюбви запій; На перший звук я як дитя заплачу — И за тобою!

7 -Як вибрати правильний варіант слововживання? Словник часто використовуваних паронимических пара, тлумачення словосполучень — у розділі