ВІДОМІ МОСКВИЧІ В САТИРІ
ЗМІСТ
I. Введення
II. Імена
III. Люди
Дурови
Вахтмейстер Евреинов
Трубецкие
Голіцин
Карамзин
Болховская
Левашеви
Шепелеви
Баташева
Гусятників і Орлів
Маліновський і Ватковский
Майков
Разумовский
Меснов і Ізмайлов
Волконський
Висновок
Використовувана література
I. Введення
Думаю, навряд чи хто-небудь буде заперечувати думку, що імідж міста становить не тільки його архітектура, але і його жителі. У перших роках минулого сторіччя в Москві з’явилися сатиричні вірші, написані на тодішнє суспільство, і саме ці вірші, або вірніше вирши, розкривали щиру сутність тих, на кого вони були написані. Розкривши щиру сутність москвичів, ми зможемо розкрити щиру сутність столиці початку XIX століття…
II. Імена
Князь В’яземський говорить, що Москва тоді особливо славилася прізвиськами й кличками своїми (цей звичай, втім, зустрічався й у Древній Русі) . Так, був у Москві князь Долгоруков «Балкон» , прозваний так по додаванню своїх губ. Був у Москві князь Долгоруков «Каламбур» , тому що він каламбурами так і сипав. Був ще князь Долгоруков podique, що протягом деякого років спустив багату спадщину, отримана від батька. Дочка його була прозвана: Киргизька царівна, Володарка Златой орди, тому що в її гарній і жвавій особі було щось східне. Була ще красуня княгиня Масальская (будинок, що був на Мясницкой) la belle sauvage — прекрасна дикунка. Чоловік її — » Князь-Моці» , тому що він був дуже сухорлявий. Потім відомий у Москві Раєвський, уже досить літнього років, якого не кликали інакше, як «Зефір» Раєвський, тому що він вічно пурхав з будинку в будинок. Наїжджав ще в Москву поміщик Сибалев, червоновидий і дуже товстий, котрий був безмовно на бульварах і мав звичку в театрах ходити по ложах всіх знайомих, що тоді не прийнято було у світлі. По червоності особи й круглій фігурі він був названий «Кавун» , а по полюванню лазити по ложах «Ложелаз» ; остання кличка була ще смішніше: вона нагадувала «Ловелас» , на який Сибалев був зовсім не схожий
Був ще князь Трубецької на прізвисько «Тарара» , тому що це слово було його улюбленою й звичайною приказкою. Існував ще один Василь Петрович, якого всі кликали Василисой Петрівною. Були на Москві барі, яких називали одним неаполітанським королем, а іншого польським; перший був генерал Бороздин, що мав багато успіхів по жіночій частині, другий був Ив. Никол. Корсаків, один з тимчасових правителів царювання Катерини II, прозваний за те королем польським, що завжди по жилеті носив стрічку Білого Орла
III. Люди
У старі роки в Москві до появи Грибоєдова й Пушкіна жадібно листувалися сотнями рук сатиричні вірші, написані на Тверской бульвар, Пресненские ставки й т.д. Вірші ці не відрізнялися літературними достоїнствами, але злість і лайки, як говорить князь В’яземський, сучасник тої епохи, тоді мали звабну принадність в очах почтеннейшей публіки
Самим популярнейшими в той час віршами були на Тверской бульвар; от зразки цієї бульварної дотепності:
Жаль розстатися мені з бульваром!
Туди знехотя йдеш…
Там на милих дивишся даром
И втіхи даром рвеш
Скрізь группою прекрасні
Представляються очам,
А як стріли їх небезпечні
И як пагубні серцям
Там у зелененькому корсеті
Тихо Дурова йде,
Її в плисовому жилеті
Братик за руку веде
Обоє ніжно воздихают,
И бульвар вуж їм не милий,
Від любові вони страждають,
Ціле світло для них осоружний…
Дурови
Д. П. Дуров, про яке тут говориться, був володимирський і тамбовський поміщик, обоє — брат і сестра — відрізнялися дурістю й більшим марновірством, притім Дуров був ще великий мисливець до всяких церемоній; про нього відомий поет того часу, князь И. М. Довгорукий, написав комедію «Дирулов» .
Вахтмейстер
У перший раз вулична сатира торкнулася москвичів у дев’яностих роках вісімнадцятого сторіччя. У цей час у Москві ввійшов у більшу моду «англійський вокзал» . Останній стояв біля Рогожской застави й Дурного провулка
Місце це тепер забудовано будинками після пожежі 1812 року. Вокзал містив іноземець Медокс, походженням грек або англієць
У вокзалі був улаштований гарний літній театр; отут грали невеликі комічні оперетки й такі ж однократні комедії. За поданням ішов бал або маскарад, що закінчувався гарною вечерею; за вхід у вокзал платили один рубль, а з вечерею п’ять рублів. Як звичайно, сюди стікалося до п’яти тисяч чоловік і більше. Вокзальний театр був підготовчим для молодих артистів; тут вони вчилися й випробовували свої здатності перед публикою. Для відкриття вокзалу В. И. Маяків склав невелику оперу «Аракас і Ирика» , до неї написав музику Керцелли. Цей капельмейстер і композитор був глухий, але знав свою справу превосходно.
У цьому вокзалі часто гуляв полонений шведський адмірал граф Вахтмейстер, узятий адміралом Грейгом шостого липня 1788 року біля острова Готланду, разом з 70-ти гарматним кораблем «Принц Густав» .
Присутність на гуляннях Вахтмейстера збуджувало саму нескромну цікавість. За ним бігали юрбами жінки. На це невідомим викривачем був написаний наступний вірш:
Розуми дамски обурилися,
У всіх голови запаморочилися,
Як сказали, що у вокзал
Буде шведський адмірал
Далі зоил співав:
Дочок і онук штовхають,
Танцювати з ним посилають:
«Пішла, дурка, не соромся,
З адміралом повертися!»
У пісні так само говорилося, що шведський адмірал досить необережно зробив якійсь дамі вічка. Тут пиит уже впав у помилку. Граф Вахтмейстер був кривий і не міг робити вічка
Згодом імператриця Катерина II, розсердившись на шведського короля, наказала полоненого адмірала взяти з Москви й відіслати Вкалугу.
На цей вокзал була складена ще інша пісенька, у якій була оспівана якась «знатна й багаторічна багата бариня» , що майстерно переманювала наречених від наречених. У пісні говорилося, що «вона спершу приголублювала їх сама, а потім, нудьгуючи по те по тимі, то по іншимі згодом видавала їх за яких хотіла наречених зі своїм доданим» і т. д.
Автором цих віршів називали молодого Маманова, тільки не графа М. А. Дмитрієва-Маманова, а служили під його начальством; тодішній московський головнокомандуючий граф И. В. Гудович посадив Маманова під арешт. Це підірвало Дмитр. Маманова, і він у Сенаті після засідання наговорив дерзостей Гудовичу; останній поскаржився на нього імператорові. Згодом вірші ці приписали молодому військовому красеневі, сатира якого в той час змушувала тріпотіти багатьох і відчиняла йому двері в усі вдома з багатьма привілеями
Евреинов
Далі бульварний песнопевец малює великого франта Ив. Андр. Евреинова, багатого московського домовласника, що вийшов з купецтва, що мало два будинки на Тверской вулиці, де сторіччя назад жили Мамонтів і Фирсанов.
До них Евреинов прекрасний
Те ж під пару подстает,
Жінок милих ворог небезпечний,
Склоня голову йде
Евреинов служив у головному кригскомиссариате; він був великий Дон-Жуан свого часу, ходив вічно раздушенний і нафарбований. Пізніше його зображення знаходимо й у Долгорукова, у його сатирі. От і пятистишье на його адресу:
Запашний автомат,
Ходячий косметик, простеган на ватці,
Мурашки не стряхне без лайкової рукавички,
Лагодиться день і ніч, напудрений кістяк,
Поношений, як буквар, і старий, як етикет!
Евреинов був із числа тих «бульварних осіб» , по вираженню Грибоєдова, «які піввіку молодяться» .
Трубецкие
От Анюта Трубецька
Сломя голову біжить,
На всі киваючи,
Всіх посмішками дарується
За нею дідусь поважний
Слідами її йде,
Спокій внучки дорогоцінної
Пущі ока бережеться
чиВітерець тихо віє
Він хусточкою заслонить,
Або сонце жарче гріє
Він від жару захистить
Трубецькой, князь Сергій Миколайович, відставний генерал-поручик, жил на Покровке; будинок князя по дивній архітектурі називали » будинок-комод» , а по будинку й все сімейство Трубецких — Трубецкие «Комод» .
Голіцин
А за ними ад’ютантом
Князь Голіцин там біжить
З камергерским своїм бантом
Усіх нас зі сміху морить
Цей князь Голіцин наприкінці XVIII і на початку XIX століть славився своїми забавними й удалими карикатурами на тодішнє суспільство; у молоду свою пору він був суперником Карамзина по частині серцевих пригод
Карамзин
По оповіданнях одного із сучасників нашого історіографа, останній, проживаючи в той час у Москві, вів спосіб життя, загальний всім молодим людям: вставав рано, в 6 годин ранку, одягався якщо не у фрак, то в бекешу, у сюртуку його рідко видали, і йшов у стайню, дивився свого верхівкового коня, заходив у кухню поговорити з кухарем, потім вертався в кабінет і займався там до 12 годин, снідав і потім їхав верхи, звичайно по бульварах; тут зустрічали його друзі, і вони їхали разом.
Ні в яку пору року — ні восени, ні зимою, ні в дощ, ні у вітер — прогулянка ця не переривалася. Зимою костюм Карамзина була наступний: бекеша підперізувалася червоним шовковим поясом, на голову надівалася шапка з вухами, на руки — рукавиці, на ноги — кеньги; так що ноги із працею входили в стремена. Прогулянка тривала годину. У гості він їздив рідко, і те до людей найближчим. Говорив Карамзин тихо, складно, у суперечках не гарячився. Погляд його на речі був добрий і поблажливий, хоча разом з тим у ньому було глибоке почуття правди й незалежності; росту Карамзин був середнього; видом він був сухорлявий, але не блідий; на впалих щоках його грав рум’янець здоров’я, свіжі губи й приємна посмішка виражали привітність, а у світло-карих його очах видний був розум і проникливість. У сорок років волосся в нього вже ріділи, але не сріблилися ще, і він їх ретельно зачісував. Одягався він просто й завжди охайно. Звичайно на ньому була біла краватка, білі гофровані манжети, жилет з напівстоячим коміром, казимировий; жовтогарячого кольору, з візерунками панталони й чоботи з пензликами. У нього не було камердинера, а покоївка Наташа; гардероб його висів у кабінеті в передньому куті; у стіну були вбиті цвяхи, і на них висіли шуба, шинель або, по-тодішньому, капот, бекеша, пояс і шапка. Карамзин був незвичайно люб’язний з усіма, уклони віддавав перший, тихо знімав капелюх і т. д.
Болховская
Французькі нові моди перейшли до нас наприкінці позаминулого сторіччя. Перші шанувальниці мод зробили на вулицях целую сенсацію
Одна з таких модниць — це дружина відомого тамбовського поміщика й коннозаводчика Болховская; от що писав об неї бульварний песнопевец:
От летить і Болховская,
Скрививши правий бік,
Криворука, коса,
Точно блювотний порошок
Та й молодша сестриця
Не поступиться їй ні в чому,
Одинаких пір’я птах,
Побожитися можна в тім…
Левашеви
Білокамінна в той час була особливо рясна дівицями. Князь В’яземський говорить, що в Москві на одній вулиці проживали князівни-дівиці, які всякий день сиділи кожна в особливого вікна й дивилися на проїжджаючим і минаючих, визираючи собі нареченого; Копьев сказав про їх: «на кожному віконці по коржі» , і з тих пор іншого ім’я їм не було як князівни-коржа. У допожарной Москві жили ще старі дівиці, три сестри Левашеви. Їх прозвали «трьома парками» . Ці три сестриці були неодмінними відвідувачами всіх балів, всіх з’їздів і зборів. Як всі, вони не були старі, але все-таки третя була менша з них; на ній зосереджувала любов і дбайливість старших сестер, вони не спускали з її око, берегли її якимсь материнським почуттям і не дозволяли їй виїжджати однієї з будинку. Приїжджали на бал вони перші і їхали останні. Хтось раз помітив старшої: — Як це ви, у ваші лета можете витримувати таке важке життя? Невже вам весело на балі?
— Чого отут весело, панотець, — відповідала вона. — Але потрібно іноді й потішити нашу пустунку. «Пустунці» було вже 62 року
Шепелеви
З більших московських модниць у той час була дружина Д. Д. Шепелева, відомого згодом героя Вітчизняної війни 812 року; про цю модницю співав бульварний борзописець наступне: Далі погляди вражає Блиск каменів дорогих…
Шепелева те блищить
У пишних начиннях своїх
Чоловік гусарів її в мундирі
Собі в голову забрал,
Що красеня, як він, у світі
Ще рідко хто видал…
Вуси мірою в пів-аршина
Відростив всім напоказ,
Пресмішна личина
Шепелев в очах у нас…
Цей Шепелев відрізнявся большою пихатістю й говорив з усіма пишномовним складом. Шепелеви були дуже багаті; багатство вони одержали від дружин: один Шепелев був одружений на дочці залізного заводчика Баташева, а іншої на племінниці князя Потьомкіна Надії Василівні енгельгардт.
Баташева
Описана бульварним віршотворцем уроджена Баташева, остання відрізнялася ще наївністю в розмовах. Так, вернувшись через границю, вона розповідала, що в Парижу видумали й увели в більшу моду якісь прозорі сорочки, про які вона озивалася із захватом: — Уявите, що це за чарівні сорочки: як надягнеш на себе, так смотришься, ну так-таки всі наскрізь і виднехонько!
Далі пиит на бульварі бачив парубка, що вийшов з купецтва в гусарські офіцери, собою дуже гарного, люб’язного, увічливого, прийнятого в кращі будинки й відомого в Білокамінній по довголітнє зв’язку з одною з наймиліших московських баринь. Пиит малював її наступними строфами:
Гусятників і Орлів
А Гусятників, купчишка,
В уніформі золотий,
Крадеться він нишком
У коло блискучий і великий
Жихарев про етого Н. М. Гусятникова розповідає, що він був великий англоман і тільки й говорив, що про графа Фед. Гр. Орлова, що, за його словами, була людина великого природного розуму, сильного характеру, простий в обходженні й надзвичайно оригінальний іноді у своїх думках, судженнях і образі їхнього пояснення. Наприклад, він ніколи не вживав нічого, не порадившись із ким-небудь одним, але терпіти не міг радитися з багатьма, говорячи: «розум — добре, два — краще, але три з розуму зведуть» . Він поважав науки й мистецтва, але називав їхніми прикметниками; существительною же наукою він називав одну «філологію» , тобто вміння користуватися людьми й сучасністю, так само як і найважливішим з мистецтв — мистецтво терпляче сидіти в засідці й ловити випадок за шиворот.
Маліновський і Ватковский
Після Гусятникова треба опис двох відомих у той час у Москві панів — Маліновського й Ватковского.
От попович Маліновський
Виступає також отут.
За ним повненький Ватковский,
У якій вазі тридцять пуд
Він дружину веде під ручку
Нарівні з ним товщиною
Як на сміх, усі жирні в купку
Собралися меж собою
Маліновський Алекс. Фед. ( 1763-1840 гг.) син протоирея Московського університету. Був начальник Московського архіву іноземної колегії, відомий літератор свого часу, що написав оперу, пользовавшуюся більшим успіхом, за назвою «Стародавні святки» . Він також видавав театральні п’єси Коцебу, які змушував перекладати молодих людей, що служать у нього в архіві. Ці п’єси тоді звалися «коцебятеи» . Маліновський не знав ні слова по-німецькому, він тільки виправляв склад і віддавав за гроші Медоксу, власникові вокзалу; кращі із цих п’єс були «Син любові» і «Ненависть до людей і каяття» . Його опера «Стародавні святки» так сподобалася публіці, що її грали років тридцять сряду.
Маліновський був дуже дружний з Петровим, відомим поетом часів Катерини; про Петрова він розповідав, що той писав деякі оди, ходячи по Кремлю, а за ним носив хтось папір і чорнильницю. Побачивши Кремля він приходив у захват, зупинявся й писав. Петров мав важливу зовнішність. Він познайомився з Потьомкіним, коли вони обоє минулого студентами, і їхня дружба тривала до кінця життя. Станси, присвячені їм Потьомкіну, виконані щирого почуття; він хвалить у Потьомкіні не одного полководця, але більше вельможу доступного, людини освіченого, аматора літератури й поезії
Ватковский, про яке говорить пиит, складався камергером при великому дворі, а молодший брат його Іван Федорович служив у Семеновском полку й був замешен у відому шварцовскую історію. Ватковские були синами відомого Федора Івановича, що, командуючи Семеновским полком, сприяв Катерині вступу на престол. Ватковский, про яке говориться у віршах, відрізнявся незвичайною тучністю — він під кінець свого життя так і не виходив з вольтерівських крісел. Ватковский відомий також був у суспільстві, як цікавий оповідач
Майков
От і Майков, муз аматор,
Декламуючи йде
Як театру управитель,
Він акторів усіх веде
Мочалов, Зубов, Ковпаків
Його з почтеньем проводжають,
Лисицин, Злов і Кандаков
Йому дорогу очищаються
За ним всі автори прагнуть,
У руках трагедії в них
Вони все давляться, тісняться,
Приносять дарунок розумів своїх
Візьми, візьми, — проголошують,
ПРО, Майков, ти праці ці!
Зі словами цими шпурляють
У нього трагедії свої
Бригадир Аполлон Алекс. Майков, письменник, складався старшим членом при А. Л. Наришкіні із правом виправляти посаду директора театру на випадок відсутності останнього. Повновладно він керував московськими театрами тільки згодом.
Разумовский
Потім пиит викликує:
Але яке раптом явленье
Вражає весь народ,
На всіх особах удивленье,
Усі коштують роззявивши рот
Уж не чи чудо морське
На лихо нашу котить,
Иль страховисько яке
До нас по повітрю летить
Ні, порожнє. Це дурниці
Те Кирилушка біжить,
Всім розчулено мече погляди,
На всіх ласкаво дивиться…
Кирилушкой песнопевец називає сина графа Разумовского, що жив у Москві наприкінці XVIII століття в чудовому своєму будинку
Меснов і Ізмайлов
Потім бульварний віршотворець описує відомих гуляк того часу: коннозаводчика Меснова й безобразника Ізмайлова. Останній, по оповіданнях, бувало напоїть мертвецки п’яними чоловік п’ятнадцять небагатих дворян, посадить їх ледве живих у більший човен на колесах, прив’язавши до обох кінців човна по живому ведмеді, і в такому виді спустить із гори в ріку; або програє тисячу рублів своєму другові Шиловскому, розлютить на нього за яке-небудь без наміру сказане слово, кине програну суму дрібними грошима на підлогу й змусить його підбирати ці гроші під побоюванням бути викинутим вокно.
Волконський
Після згадується у віршах про князя Волконському, у якого в Самопливі був власний театр, устроений у вигляді великого балагана, у ньому вміщалося до 300 чоловік
Для відкриття на цьому театрі грали «Випадного солдата» , п’єса, як і виконання була не дуже вдала. Про хазяїна цього театру віршотворець пише наступне:
И Волконський з каруселі
У шпорах дзвінких прикатил,
Весь розпатланий, як з постелі,
Хлопець цей, право, милий
Висновок
Невідомий пиит закінчує свій вірш «До бульварів» наступними словами:
Але не всіх же адже до крихти
Нам сюди переписати,
Чи не час сісти на дрожки
Так додому вуж їхати спати
Тверской бульвар був улюбленим місцем прогулянок москвичок лише до дванадцятого року. Із приходом французів у Москву кращі липи цього бульвару були зрубані ворогом для палива й на ліхтарних стовпах цього бульвару були повішені жителі міста, запідозрені вподжигательстве.
З відходом французів зі столиці бульвар був відроджений, але життя на бульварі вже більше не приймалася. Бульвар умер, але залишилися вирши невідомого пиита, завдяки яким і існує даний реферат. Завдяки їм ми змогли зрозуміти, яка була Москва насправді, а не та, котру намагалися показати самі москвичі початку XIX століття
Список використаної літератури
Пиляевм. И. Стара Москва. — М.: Московський робітник, 1990. Платковг. Р. Москвичі. — М.: Освіта, 1979.