Художній мир поеми Н. В. Гоголя «Мертві душі»

Мертвуща скам’янілість душ, абсолютна бездуховність криється й за розміряним життям поміщиків, і за судорожною діяльністю міста. І якщо говорити про зміст послідовності візитів Чичикова до околишніх поміщиків, то єдине, по зауваженню Ю. Манна, що виразно видно, — це розпад форми: від зовні благополучного Манилова до «діри на людстві» — Плюшкина.

Саме в образі Плюшкина, що завершує галерею поміщиків, названих С. Т. Аксаковим «збіговиськом виродків», зовнішня форма глибоко відповідає внутрішній порожнечі. Дивним підтвердженням правоти погляду Гоголя на стан справ у Росії, глибини його прозрінь стало обговорення першого тому поеми в Московському Цензурному Комітеті. Цензорів безумно обурило назву. От як описує цю сцену П. А.

Плетньов: «Як що тільки займав місце директори Голохвастов почув назву: «Мертві душі», закричав голосом древнього римлянина: «Ні, цього я ніколи не дозволю: душа буває безсмертна; мертвої душі не може бути, автор озброюється проти безсмертя! «Далі Плетньов пише, що коли вдалося втолкувати, що мова йде про ревізькі душі, їх обурила низька ціна, що Чичиков платить: «Що Ви не говорите, а ціна, що дає Чичиков, ціна два з полтиною, що він дає за душу, обурює душу. Людське почуття вопиет проти цього, хоча, звичайно, ця ціна дається тільки за одне ім’я, написане на папері, але все-таки це ім’я душу, душу людська, вона жила, існувала».Але ж саме такі аргументи приводив і Собакевич, торгуючись із Чичиковим: «Право, у вас душу людська однаково, що парена ріпа. Уже хоч по трьох рубля дайте!

«Цей штрих, цей несподіваний збіг чудово характеризує миколаївську «імперію фасаду», де надавалося важливе значення дотриманню зовнішньої форми, а про зміст не клопотали, де придушували, убивали живу душу заради загального враження благополуччя й благоденства. Так у фантастичному, гіпертрофованому світі гоголівського тексту проявлялися реальні риси миру сучасного.Відомо, що сюжет «Мертвих душ» Гоголю подарував А.

С. Пушкін. Але особливо важливо не це, а те, що авантюра з ревізькими душами дійсно мала місце

Гоголь просив всіх знайомих повідомляти всякі забавні події, безглузді факти, ситуації. Для нього нескінченно значимо, що чичиковская, як добірно виразився Манилов, негоція відбулася реально, тому що такі події характеризували сучасне життя. Як і Лермонтов, Гоголь бачив лихо Росії в девальвації щирих цінностей і підміні їх помилковими. Але по-своєму відбивав цю трагедію, гіперболізуючи її ознаки, доводячи їх до абсурду, будуючи свій художній мир «на невідповідності всього всьому». Мир принципового алогізму, глобального порушення причинно-наслідкових зв’язків, божевільний і бездушний мир, прийнятий суспільством за норму — от джерело трагедії сучасної Росії.»До протиріччя, що таїться в ситуації поеми, стягнуті інші конкретні моменти дії», — пише Ю. В.

Манн. Дійсно, вся поема будується на контрасті. І насамперед цей контраст сюжету проявляється в композиції добутку

Ю. В. Манн аналізує два протилежних структурних принципи «Мертвих душ»: «…

кожна глава як би завершена тематично, має своє завдання й свій «предмет».Перший розділ — приїзд Чичикова й знайомство з містом. Глави із другий по шосту — відвідування поміщиків, причому кожному поміщикові приділяється особлива глава: він сидить у ній, а читач подорожує із глави в главу, як по звіринці. Глава сьома — оформлення купчих і т.д. Остання, одинадцята глава (від’їзд Чичикова з міста) разом із главою першої створює обрамлення дії

Все логично, все строго послідовно. Кожна глава — як ланка в ланцюзі. Якщо одне буде вирвано, то ланцюг розірветься… Але от виявляється, що поряд із цією тенденцією в «Мертвих душах» розвивається інша, протилежна. На противагу авторському тяжінню до логіки те там, те тут «б’є» в очі алогізм…

Легені відступу від стрункості можна побачити вже в зовнішньому малюнку глав. Хоча кожний з поміщиків — «хазяїн» своєї глави, хазяїн не завжди єдиновладний

Якщо глава про Манилова побудована за симетричною схемою (початок глави — виїзд із міста й приїзд до Манилова, кінець — від’їзд від Манилова), те наступні виявляють помітні коливання (початок третього розділу — поїздка до Собакевичу, кінець — від’їзд від Коробочки; початок четвертої — приїзд у трактир, кінець — від’їзд від Ноздрева). , розміщені на нашім сайті