Жукова А. В. Искусство и политика: история отношений в англии XVIII века.
так и в социальных условиях 1-й половины XVIII века, когда в английском обществе не было такой среды для процветания утонченной роскоши как при французском дворе. Английский королевский двор не играл такой активной роли в формировании художественного языка эпохи; чуждые английской культуре первые Георги не проявляли должного внимания к искусству, лишая его, с одной стороны, своей поддержки, но с другой стороны, освобождая его от необходимости следовать королевским вкусам и моде. Возможно, во многом благодаря этой невольно дарованной свободе в начале XVIII века английское Просвещение засияло таким количеством ярких звезд.) легкие комедии Конгрива и Фаркера развлекали публику остроумным языком и фривольными сюжетами. В сравнении с «комедией Реставрации» английский театр 1-й половины XVIII века приблизился к социальным проблемам общества, ведь некоторые из драматургов были тесно связаны с просветителями. Так, среди создателей «незабвенного Мартина Скриблеруса» наряду с Д. Свифтом, А. Поупом и Д. Арбетнотом был и комедиограф Джон Гэй, автор остросатирической пьесы «Опера нищего». И сюжет, и стилистика комедии стали результатом общения со скриблерианцами, с которыми он познакомился в лондонских кофейнях «Оперы нищего» как Ньюгетской пасторали Гэю подсказал Свифт еще в 1716 году. Однако подлинным источником для Гэя послужили некоторые события и персонажи реальной лондонской жизни середины 20-х годов XVIII в. Именно благодаря своей злободневности, едкому сарказму и узнаваемости основных образов комедия имела колоссальный успех. «Опера нищего» была поставлена в 1728 году вскоре после шумного процесса над Джонатаном Уайлдом, главарем грандиозной бандитской организации, который до своего разоблачения был членом лондонского муниципалитета. Уайлд послужил прототипом для главного героя пьесы пройдохи Пичема, которому автор придал также черты известнейшей фигуры английской политической жизни — премьер-министра Роберта Уолпола. В комедии звучали недвусмысленные намеки на подкупы и взятки, адресованные Уолполу, который превратил интриги и коррупцию в неотъемлемую часть политической жизни Англии. Это двойное сходство с Уолполом и недавно казненным бандитом придавало образу Пичема несколько гротескный характер. И словно в подтверждение в финале звучат слова: «На протяжении всей пьесы вы могли наблюдать такое сходство в поведении сильных и слабых мира сего, что трудно решить, кто кому подражает в модных пороках .)»Опера нищего» прошла шестьдесят два раза — цифра для XVIII века беспрецедентная. Этот факт убеждает нас в том, что злободневность, острая сатирическая направленность литературных и театральных произведений была востребована обществом. Литераторы и драматурги, откликнувшиеся на «социальный заказ», заняли место публицистики и даже, в какой-то степени, публичной политики. В результате литература и театр становятся определяющими видами искусства в 1 половине XVIII века.)»Опере нищего», так как постановка этой пьесы сыграла значительную роль в тех переменах, которые произошли в английской музыке и живописи.
«Опера нищего» из Ганновера, родного города английских королей. К этому времени в английской музыке уже закончилась эра поэтичного Генри Перселла, и ввиду отсутствия новых английских композиторов место их заняли иностранцы. Гендель в первые годы пребывания в Англии испытывал на себе отчужденность, а подчас, и недоброжелательность английской публики. Тому есть несколько причин: во-первых, на композитора переносилось отношение к королевской династии, которая была крайне непопулярной из-за своего иноземного происхождения и равнодушия ко всему английскому, в том числе, к культуре. С другой стороны, сама музыка Генделя судьбу музыканта политические обстоятельства, а именно мятеж претендента на престол Карла-Эдуарда, который всколыхнул все общество. Гендель счел своим долгом откликнуться на это событие и создал величественный «Гимн добровольцев» и «Ораторию на случай» .
Предвыборные страсти становятся основной темой пьесы Филдинга 1734 года «Дон Кихот в Англии», действие которой происходит в одном из «гнилых» местечек. Местные избиратели пытаются срочно создать оппозицию, так как в отсутствии оной они могут лишиться привычного источника дохода — предвыборного подкупа. В работе «Предвыборный банкет» Хогарт также безжалостно высмеивает подобные подкупы, которые принимали иногда форму банкета по привлечению голосов. И Хогарт, и Филдинг подчеркивают, что предвыборная борьба в XVIII веке во многом напоминала фарс и никак не отражала реального положения дел, являясь, по сути, лишь борьбой за власть ради власти, падая до уровня мелкой распродажи.
В 1737 году Филдинг пишет, в каком-то смысле, судьбоносную для английского театра пьесу «Исторический календарь за 1736 год». Комедия, где налогом обкладывают Просвещение, а на аукционе продают остатки Политической честности и кусочек Патриотизма, главной своей мишенью имела Роберта Уолпола. Премьера давно раздражали пьесы Филдинга, на этот раз он потерял терпение и провел через парламент закон о театральной цензуре. В результате было закрыто большинство театров, а Филдинг перестал писать сатирические пьесы, став романистом.
Следующее поколение английских драматургов избирают другие темы для своих пьес. В отличие от английских просветителей 1-й половины XVIII века, которые старались понять наиболее общие законы жизни формирующегося общества, литераторы и драматурги 60. Действительно, они были современниками, часто писали одни и те же модели был слишком самобытным, чтобы служить кому-то образцом. Он из тех художников, кто больше воздействует на будущее поколение, нежели на современников. Его трепетные, полные вдохновения и музыки виды сельской Англии