Цикл «Три вірші» ( 1944-1960)

Перше: » Настав час забути верблюжий цей гамір… «, озаглавлене спочатку «Уривок із дружнього послання», представляє прощання з Ташкентом і з орієнтальними темами періоду евакуації. Поетеса вертається на батьківщину, і рідний среднерусский пейзаж Слєпньова й Шахматова зв’язується в її уяві з ім’ям Блоку, що оспівав красу рідної землі: И пам’ятає Рогачевское шосе Розбійний посвист молодого Блок

Алюзія зрозуміла тільки при пильному знайомстві із блоковской поезією. Його вірш «Осіння воля» («Виходжу я в шлях, відкритий поглядам… «) , написане в липні 1905р., позначено автором: Рогачевское шосе.

Третій вірш циклу, позначене в рукописі 7 червня 1946р. («Він правий — знову ліхтар, аптека… «) , написано Ахматовій у найважчі роки її життя й відзначено алюзією на вірш Блоку із трагічного циклу «Танцю смерті».

13 лютого 1921 р. на багатолюдних ювілейних зборах у Будинку літераторів з мовленням «Про призначення поета», що починається й закінчується «веселим ім’ям Пушкіна». Із цим останнім виступом Блоку, на якому присвячене Пушкінському Будинку (написано 5 лютого 1921р.) , — на нього Ахматова натякає у своїх віршах:

Ніч, вулиця, ліхтар, аптека,

Безглузде й тьмяне світло

Як пам’ятник початку століття,

Там ця людина коштує

Коли він Пушкінському Будинку,

Прощаючись, помахав рукою

И прийняв смертну знемогу

Як незаслужений спокій

Поезія Ганни Ахматовій не вичерпується тими деякими рисами, які ми відзначили у своїй роботі. Звичайно, було б ризикованим і навряд чи доцільним наполягати на вірогідності всіх наведених у цій роботі відповідностей або саме на тім ступені вірогідності окремих зіставлень, які здаються найбільш природному авторові

Лірика поетів-символістів народиться з духу музики, він співуча, мелодійна, її подвійність полягає в музичній значущості. Слова переконують не як поняття, не логічним своїм змістом, а створюють настрій, що відповідає їх музично цінності. Здається, раніше слів звучить в уяві поета наспів, мелодія, з якого народжуються слова. На противагу цьому вірші Ахматової не мелодійні, не співучі; при читанні вони не співаються й не легко було б покласти їх на музику. Звичайно, це не виходить, що в них відсутній елемент музичний, але він не переважає, не визначає собою всього словесної будови вірша. і він носить інший характер, чіт у лірики Блоку. Там — співучість пісні, мелодійність, тут щось подібне по враженню із прозорими й мальовничими гармоніями в Дебюсси.

Необхідно підкреслити, що «блоковский» текст Ахматової почав складатися до того часу, як особисті відносини поетів стали особливо значимими, і не розпалися безвісти, коли ці відносини втратили своє колишнє значення й навіть, коли вмер Блок, Уже самітності, до самого кінця свого життя, Ахматова продовжувала вести свою партію, диалогизируя її й тим самим — як свої ранні, так і блоковские вірші; перетворюючи факти звичайного миру в елементи поетичного тексту. З переконання в тім, що цей діалог є колишня реальність, треба визнання наявності «блоковского» тексту в поезії Ахматової й визнання можливості на підставі цього тексту реконструювати «поетичну біографію» (№ 13, стор. 69) , що виявляється те ширше, те вже, але завжди глибше, ніж так звана «інтимна» біографія

Явні, таємні й навіть мнимі переклики між поетичними текстами Ахматової й Блоку, властиво, і створювали цю основу, на якій виникла, а, виникши, доводилася «легенда про роман», у якій «свідомість читача з’єдналася образи обох поетів-міфів срібного століття російської поезії по тимі ж, по суті, законам, що керують породженням сюжету в будь-якому фольклорному тексті. «(Мейлах М. Б. «Про імена Ахматової, » стор. 35) .

Навіть якщо ці переклики і їхні інтерпретації не свідчать ні про що іншому й лише оформляють сферу «легендарного «, те й у цьому випадку вони винятково важливі як цікава сторінка спільного читацького сприйняття двох поетів Глибинне відношення Ахматовій до творчості Блоку виявилася не в її спогадах, а в її поезії, у всій її художній системі. За своїм духом і поетиці Ахматова, особливо в ранній період, була далека від Блоку і йшла власним шляхом. Поезію Ахматової з’єднувала з поезією Блоку не настільки явна наступність, творча естафета, скільки «діалектичний зв’язок — залежність, що проявляється у відштовхуванні й подоланні»(№11, стор. 189) Однак важливим свідченням про сприйняття Ахматової Блоку в різні періоди її життя є також прямий зміст її віршів, що ставляться кпоету.

СПИСОК ЛІТЕРАТУРИ

1. Ахматова. «Десяті роки.» М. 1989.

2. Ахматова А. «Після всього.» М. 1989.

3. Ахматова А. «Поема без героя.» М. 1989.

4. Ахматова А. «Спогаду про А. Блок.» М. 1976.

5. Блок А. «Вибране» . М. 1989.

6. Блок А. «Листа до дружини» . М. 1978.

7. Блок А. «Записні книжки» , М. 1976.

8. Виленкин В. «У сто перших дзеркал.» М. 1987.

9. Добин Е. С. «Поезія А. Ахматовій» Л. 1968

10. Жирмунський В. М. «Творчість Ганни Ахматовій.» Л. 1973

11. Жирмунський В. М. «Теорія літератури.» Поетика. Стилістика. Л. 1977

12. Павловский А. И. «Ганна Ахматова» Л., 1966

13. Сокир В. Н. «Ахматова й Блок. «Беркли 1981.

14. Сокир В. Н. «Про один аспект «Іспанської аспекті «іспанської» теми в Блоку // Ганна Ахматова. «Поема без героя.»

15. Чуковская Л. К. «Записки про Ганну Ахматової» Париж 1976

16. Шарлаимова Л. «Поема без героя» Ганни Ахматовій // Питання російської літератури.» Новосибірськ 1970.